ב-2012, טום גייבל, סולן להקת הפאנק הוותיק נגדי!, יצא כטרנסג'נדר לרולינג סטון. האלבום החדש של להקת פלורידה, טרנסג'נדר דיספוריה בלוז הוא הראשון מאז שגייב, כיום לורה ג'יין גרייס, הכריזה על כוונתה לעבור. (הכותרת שלו מתייחסת למונח הרשמי למצבה של גרייס.) זוהי יצירה קורעת, רבת עוצמה, אוניברסלית בסוחפת שלה ובפירוט שלה.
במובן הרחב, האלבום מתחבט בנושאים שהם הבסיס לשירי הפאנק בכל מקום - ניכור, תיעוב עצמי, כמיהה לקבלה ואהבה - שזורים בפרשנות פוליטית נוקבת, ולעתים מסורבלת. ברמת המיקרו, זה דיווח אפל ומאוד ספציפי של סוג מאוד מסוים של עליבות. לעתים קרובות חולני, קליני בהתרסה, רצוף עצב והקלה, זה קולו של סכר שנפרץ. אין לך ירכיים לרעוד / ואתה יודע שזה ברור, גרייס שרה ברצועת הכותרת הפותחת. אבל אנחנו לא יכולים לבחור איך אנחנו עשויים.
בדיעבד, אף אחד לא היה צריך להיות מופתע. גייבל רמז במשך שנים על חוסר שביעות רצון פנימי סוער ובסיסי. המסלול של 2007 האוקיינוס (אילו יכולתי לבחור / הייתי נולדת אישה / אמא שלי אמרה לי פעם שהיא הייתה קוראת לי לורה) חשפה את המאבק הזה למי ששם לב.
עד להכרזה ב-2012, נגדי! הייתה להקת פאנק אהובה, מהשורה הבינונית, ששרדה פלירטוט קצר עם כוכבי לייבל. גרייס היא כעת כמעט בוודאות המוזיקאית בעלת הפרופיל הגבוה ביותר שעברה מעבר, והאלבום החדש שלה הוא חלק מניפסט, חלקו מכתב פתוח למעריצים, לאשתו (אליה היא מתכננת להישאר נשואה) ולחבריה הנותרים ללהקה (שני חברים עזבו לאחר ההכרזה של גרייס, מסיבות אולי לא קשורות).
חזה סיליקון ושפתי קולגן / איך בכלל היית מזהה אותי? גרייס תוהה על F---MyLife666. לא עוד שינה בעייתית / יש עולם חדש ואמיץ שמשתולל בתוכי. ב- Drinking With the Jocks, גרייס מתארת ערב בילוי כואב לפני ההכרזה עם אחים (כל חיי / הלוואי והייתי אחד מהם). Paralytic States of Dependency הוא אחד מכמה שירים שדווחו שנותרו עומדים מהגלגול הקודם של האלבום כיצירת קונספט על זונה טרנסקסואלית. זה רציני ומביך, עם מילים שרק גרייס יכלה להעביר בצורה משכנעת (עומדת עירומה מול מראת האמבטיה במלון / בהשתקפות הדיספוריה שלה היא עדיין ראתה את בנה של אמה). כמו כמעט כל רצועה כאן, זה טיל לולייני, תזזיתי וצרוב וקצר - האלבום מגיע לקצת פחות מחצי שעה.
לטרנסג'נדר דיספוריה בלוז יש את הקרסים והברק של הפקה גדולה של לייבל, אבל היא בכל דרך רלוונטית אחרת טיפוסית Against Me! אלבום, כאשר קולה של גרייס השתנה מעט מדיסקי העבר של הלהקה. זה קצר יותר ממה שהוא צריך להיות, וגם מבריק יותר. הוא גם פגום, אבל עדיין אחד האלבומים הטובים ביותר של השנה החדשה הזו.
רק קומץ שירים מתייחסים ספציפית למעבר של גרייס, אבל זה מדמם לכל רצועה - אפילו השירים שכנראה עוסקים במשהו אחר נראים כבדים במטאפורה. הרצועות שמתייחסות למאבקיה של גרייס עם דיספוריה מגדרית מצליחות טוב יותר מאלה שלא: אוסאמה בן לאדן בתור המשיח הצלוב, המתייחס למותם של בניטו מוסוליני ופילגשו, הוא השיר היחיד שמשתולל ללא השפעה, לכאורה. נוכח רק כדי לציין שגרייס מסוגלת לחשוב על דברים אחרים.
בראיונות האחרונים, גרייס הביעה ספקות לגבי עתידה של הלהקה שלה, שכבר הושפעה משינויי הרכב ובעיות בלייבל - וזה היה לפני שהסולנית שלה יצאה כאישה בז'אנר שהוא עדיין נחלתם של גברים הטרוסקסואלים. טוב ככל שיהיה, טרנסג'נדר דיספוריה בלוז הוא שבר מוזיקלי על הכביש המהיר, אבן שואבת לצווארי גומי באותה מידה שהיא אבן דרך.
זה עשוי להסביר מדוע, עבור מישהי שזה עתה פרצה את עצמה מהכלא, גרייס נשמעת אומללה יותר מאשר הקלה. היא עשתה אלבום כל כך עמוס במוות וריקבון עד שרצועות אחיות Dead Friend ו- Two Coffins הם לא השירים הכי מדכאים בו. היא יודעת שהיציאה הייתה תחילתו של מסע מהמורות, לא הסוף.
סטיוארט הוא סופר עצמאי.
