נקה את הקיר הגדול ביותר בגלריה של רומנים על ציורים אהובים. תצטרך הרבה מקום עבור החוחיית, יצירת המופת הענקית החדשה של דונה טארט על יצירת מופת קטנה מאת קארל פבריטיוס . אל תדאג אם אינך יכול לזכור את השם הזה מכיתת תולדות האמנות האפלה והמנומנמת. למרות שהיה תלמידו המהולל של רמברנדט, הצייר ההולנדי כמעט הועף לאפלולית על ידי פיצוץ אבק שריפה ב-1654, תאונה קטלנית שהפכה את ציוריו המעטים הקיימים לנדירים אפילו יותר מאלו של ורמיר. אבל הרומן של טארט אינו מחקר עדין של ילדה עם עגיל פנינה. היא מציבה את ציפורו הקטנטנה של פבריטיוס במרכזו של סיפור רחב ידיים הממריא ברחבי ארצות הברית וסביב כדור הארץ, ומאיר על נושאים של יופי, משפחה וגורל.
מעריציה הרבים של טארט חיכו בציפיות גדולות מאז ספרה הקודם, החבר הקטן, יצא לאור בשנת 2002. בעוד שהעולם השתנה בעשור האחרון, אחת התכונות המדהימות ביותר של 'החוחית' היא שהוא מגיע כשהוא שרויה באימה של 11 בספטמבר אך מזכיר רומן מהמאה ה-19. ואכן, צ'ארלס דיקנס מרחף בדפים האלה כמו רוחו של מארלי. אתה יכול לשמוע את המאסטר הגדול בכל דבר, מהעלילה המניעה עד אין קץ לתיאור של דמות משנית עם סנטר שסוע, אף בצק, חריץ מתוח בפה, הכל צרור חזק במרכז הפנים שהאירו שמנמנות, דלקתיות, ורוד לחץ דם.
עם זאת, אין שום דבר עבדי ברמיזות של טארט לדיקנס. היא לא כותבת הרחבה של ציפיות גדולות כמו המופלא של פיטר קארי ג'ק מאגס. ובכל זאת, כל מי שרץ ברחובות לונדון עם פיפ ואסטלה יתפוס הצצה לדמויות האלה ואחרות ב'חוחית'. וגם אם טארט לא יכולה לכתוב במהירות של דיקנס, היא יודעת ליצור את אותו סוג של קול אינטימי, עם מותג קומדיה וצער משלה שגורם לנו לשבויים ברצון.
בריאות אזורית בקמפוס רידמן רוצ'סטר
למרות שהוא נפתח ביום חג המולד, בתוך חגיגות העונה, הסיפור ממוסגר על ידי אבל. תיאו דקר נרקב בחדר מלון באמסטרדם, מיוזע מחום וחומרים נרקוטיים, מפחד לעזוב או אפילו להזעיק עזרה. הנחמה היחידה שלו היא ביקור חלומי קצר של אמו האהובה, שמתה לפני 14 שנים, כשהיה תלמיד שובב בכיתה ח'.
דברים היו מתבררים טוב יותר אם היא הייתה חיה, מתחיל תיאו, ומיד אנחנו נסחפים חזרה ליום האביב האסון ההוא בניו יורק, שבו הוא ואמו זינקו לתוך מוזיאון מטרופולין . רגעים ספורים אחרי שהיא מסבירה את ההרכב של רמברנדט המטריד שיעור אנטומיה , תיאו מוצא את עצמו שוכב בין עשרות גופות שהונפו על ידי פצצה של מחבל. בתוך הכאוס של הבשר וההריסות, תיאו מנחם זקן גוסס ואז מועד החוצה מהמוזיאון המעשן כשהוא אוחז ב'חוחית' של פבריטיוס, הציור האהוב על אמו - שניצל מלהבות הגורל שוב.
החוחיית מאת דונה טארט. (קטן, בראון) עם האירוניה העקובת מדם וצירופי המקרים המקוננים שלה, סצנת הפתיחה הנפיצה הזו עמוסה בחוסר התמצאות המוחלט של הרגע, אך גם מלוטשת על ידי שנים של חרטה. בין העשן והצפירות, תיאו מתנשף, חנוק למחצה מאבק גבס, כבר מיוסר מאשליית האשמה, מההאשמה המתורגלת בלי סוף שהוא יכול היה למקם את אמו ואת עצמו במקום אחר - בכל מקום אחר - היום הזה. זהו, בין הרבה דברים אחרים, רומן של אשמת ניצול, של חיים במיאזמה כללית של בושה וחוסר ערך ושל היות-נטל.
עם תשומת לב של מאסטר הולנדי לפרטים, טרט יצר קול נרטיבי שהוא בו זמנית מיידי ורטרוספקטיבי, מלא בחרדות ההתבגרות של הילד ובייאוש התסיס של האיש. איך היה אפשר להתגעגע למישהו כמו שהתגעגעתי לאמא שלי? תיאו אומר. לפעמים, באופן בלתי צפוי, צער הלם בי בגלים שהותירו אותי מתנשף; וכשהגלים נשטפו בחזרה, מצאתי את עצמי משקיף על שבר מלוח שהיה מואר באור כל כך צלול, כל כך כואב לב וריק, עד שבקושי יכולתי לזכור שהעולם אי פעם היה משהו מלבד מת.
למרות שיגון עשוי להיות הבסיס של הרומן, השנינות והאינטליגנציה של תיאו מספקים את המנגינה החביבה של הספר. התייתם מהפצצת מט, הוא והציור הגנוב הזה נסחפים ממשפחה זמנית אחת לאחרת, כולם מורכבים מדמויות תוססות שהוא הופך במוחו כמו אנין אישיות אנושית. איך הגעתי לחיים החדשים והמוזרים האלה? תיאו תוהה, כשסדרה של פרקים שפותחו בקפידה מציגה את מגוון המיומנות של טארט. במנהטן, היא מעלה באוב שבט שביר בפארק אווניו עם כל הפריבילגיה הלא מודעת וחוסר התפקוד המצופה זהב. בלאס וגאס, היא קשובה לא פחות לטרגיקומדיה של מהמר וחברתו המטומטמת הרוכבים להרוס פנטזיות שיכורות של כסף קל.
הרומן מגיע לזוהר הגדול ביותר שלו בחנות עתיקות שתיאו מוצא על ידי ביצוע ההוראות המסתוריות של אותו זקן גוסס במט. זה מקום קסום שבו כל שעון בבית אמר משהו אחר והזמן לא ממש תאם את המידה הסטנדרטית אלא התפתל בתקתק הרגוע שלו, מציית לקצב הגאות העתיקות הצפופות שלו, הרחק מהמפעל גרסה בנויה, מודבקת אפוקסי של העולם. שם, בהדרכתו של משקם נפקד, תיאו נהנה מקצת שיקום בעצמו. ההערכה שלו לדברים ישנים ויפים מעודנת ומטופחת - יחד עם אהבתו הבלתי נמחקת לאישה צעירה פצועה שחיה בין העתיקות.
טארט יצר אוצר נדיר: רומן ארוך שלעולם לא מרגיש ארוך, ספר ראוי לתרדמת החורף שלנו ליד האש. למעשה, לקראת עמוד 500, כמה מאות עמודים לאחר שרוב כותבי הרומנים היו אורזים את המשפטים שלהם וסגרו את הכריכות, היא מטעינה את העלילה על ידי הצגת זן מורכב נוסף של תככים שמעורבים בו גנגסטרים בינלאומיים. וכך, בדיוק ברגע שבו אתה חושש שזה עלול להיתקע, החוחיית חוזרת לטיסה.
אבל הטנור הוויקטוריאני של הרומן המודרני והיסודי הזה לא בא לידי ביטוי רק בעלילה המורחבת ובאוסף העצום של דמויות בלתי נשכחות. אתה יכול גם להרגיש את הרוח של המאה ה-19 בנכונותה של המחברת לנצל את היריעה העצומה שלה כדי לשקף במודע את החששות המוסריים והאסתטיים שכל כך הרבה כותבי ספרות עכשוויים הם ביישנים מדי או מתוחכמים מכדי להתייחס אליהם ישירות. רצון חופשי וגורל, מוסר פרגמטי וערכים אבסולוטיים, חיים אותנטיים ובעלי חובה - אותם מונחים ישנים ומטופשים מתעוררים לחיים בקטע מורחב של טרמפ ל'איל פילוסופי כשתיאו פורש בסמכותו של אדם שסבל, אשר יודע למה הציפור הכבולה שרה. במשך שנים של אשמה וכאב קהה מסמים, הניסיון לימד אותו שאהבה למשהו נשגב יכולה להרגיע את הבדידות המתפתלת של החיים. הרומן מסתיים בשבח מלא על כוחו של ציור גדול לשקוע בנשמתך, לשמש מעוז נגד הניצחון הבלתי נמנע של המוות.
איפה החזר המדינה שלי
תראה כאן: גם רומן גדול יכול לעשות את זה.
צ'רלס הוא סגן העורך של ספר עולם. אתה יכול לעקוב אחריו בטוויטר @רון צ'רלס .
אתה יכול לראות את 'החוחית' של קארל פבריטיוס ב- אוסף פריק בניו יורק עד 19 בינואר.
החוחית
מאת דונה טארט
קטן, בראון. 771 עמ' 30 דולר
