היא נראית כמו אדם כל כך לא נעים ומביך, אוליב קיטרידג', עד שאתה מתחיל לזהות את עצמך בה.
או שאולי אתה לא.
התרבות האמריקאית, אחרי הכל, השקיעה זמן וכסף לא מבוטל בקידום גישה חיובית בכל דבר, כאילו עידוד טוב יכול לפתור כל בעיה. סרטן יכול להיפטר על ידי מספיק סרטים ורודים. ניתן לנצח במשחקי כדורגל על ידי גירוש מחשבות שליליות ובקשת התערבות אלוהית. סלבריטאים מדברים בכנות על דרכים שבהן למדו להתנער משליליות. חדשות רעות מוצפות לזוהר, ניצחו על ידי שייק יוגה וקייל ואישור יומי. הצ'יפים מבינינו מדמיינים ומגיעים להצלחה, שומרים רחמים מיוחדים על הציניקנים, הקראנקרים, הספקים. הייתה תקופה שבה ריאליסטים כאלה נקשו על תעודות הדוחות שלנו בגלל מה שכונה בעיית גישה; עכשיו הם פשוט קוראים לנו שונאים.
וזו אחת הסיבות שאני כל כך מרוצה מכך שהמיני-סדרה בת שני לילות של HBO Olive Kitteridge (בכורה ביום ראשון בערב ומסתיימת בלילה שני) מתרגמת בכישרון רב את האישה שבמרכז הרומן של אליזבת סטראוט מ-2008 באותו השם. אנו עוסקים ואף מהללים מספר אנטי-גיבורים בטלוויזיה בימים אלה (רובם הגברים הקשים, אבל לא כולם - האם שמתם לב באיזו נתעבות קארי מתיסון התנהגה העונה ב מוֹלֶדֶת? ), אך נראה שכמעט אף אחד לא יודע איך לתאר את חייו ומחשבותיו של מה שיש מי שיכול לכנות אדם שלילי.
אוליב קיטרידג', אם כן, היא מיני-סדרה עבור כולנו - וזו התפלשות מהורהרת בדרכים העדינות ולפעמים אפילו חסרות הביטחון שבהן משפחות וחברים מתייחסים זה לזה. פרנסס מקדורמנד, שהייתה חלקית בהבאת הרומן למסך הקטן, מככבת כדמות הכותרת ומספקת הופעה טובה או טובה יותר מהעבודה הטובה ביותר שלה על מסך הקולנוע. אוליב הוא תפקיד שהיא נועדה למלא - פרצוף כלבה נח והכל.
אוליב קיטירידג', המתגלגל הלוך ושוב מסוף שנות השבעים ועד אי שם בשנות האלפיים, עוסק במורה למתמטיקה בחטיבת הביניים בדימוס בכפר החוף הפיקטיבי קרוסבי, מיין. נישואיו הארוכים של אוליב להנרי ( של Six Feet Under ריצ'רד ג'נקינס), רוקח העיירה, נראה בנוי על האמת העייפה שמושכים הפכים: הנרי שטוף שמש ללא הרף ושמח להפעיל אנשים בשיחה; מצבי הרוח של אוליב גובלים במיזנתרופיות. היא מעדיפה למלמל מתחת לנשימה או לנקד כל משפט באות הו, למען השם! היא פולטת ביקורת ומסמנת מבחנים בהתעלמות לכאורה מרגשות פגועים או אמפתיה. ובכן, מרק ברווז ברווז הוא הטוב ביותר שתוציא ממנה כשאתה מתלונן על החיים.
זה שהיא בעיקר צודקת לגבי אנשים זה מועיל בטווח הארוך. היא לא רעיון של אף אחד בתור מורה השנה או אפילו שכנה מועדפת. בנם המתבגר של בני הזוג קיטרידג', כריסטופר, קולט את העובדה שאמו לא אהובה, והוא מפנים את הביקורות והריחוק שלה כחוסר אהבה. בתור מבוגר (בגילומו של של חדר החדשות ג'ון גלאגר ג'וניור), כריסטופר מוצא נחמה בטיפול, מה שמבטיח לו שגדל על ידי אם רעה.
מה קורה אם אתה ישן יותר מדי
אוליב עצמה לא מוצאת שימוש בפסיכובלבול ומתנערת מהרעיון שהיא עשויה להפוך לאדם טוב יותר ומאושר יותר בעזרת תרופות נוגדות דיכאון. אפשר להרגיש את הלחץ עליה למצוא משהו נחמד להגיד, להישאר נעימה מול כל כך הרבה זיוף ובינוניות באנשים סביבה. רק מסיבה זו אני יכול לדמיין את הצופים מתרחקים מאוליב קיטירידג' - היא יותר מדי דומה לחמיצה שכולנו קשורים אליה או שהיינו חברים איתה פעם. להפיל אותה נראה קל יותר מאשר לשנות אותה.
אבל צופים שנשארים בסביבה ילמדו להכיר את אוליב טוב יותר ומעמיק יותר במה שהוא בעצם דיוקן בן ארבע שעות שמתענג על מורכבות ועמימות כאחד. אנחנו למדים להכיר את אוליב מהרבה צדדים עדינים, כולל הצד שמצחיק בצורה מרושעת ומתחת לגרינצ'יות, אדיב בעיקרו. המשחק הטלפוני נכתב על ידי ג'יין אנדרסון, ואת הפרויקט מביימת ליסה צ'ולודנקו ( הילדים בסדר ); בעזרת מקדורמנד, הם חצבו בעדינות ברומן של סטראוט ויצאו משם עם קו דרך משופר על אישה שלעולם אינה גרועה כמו שהיא נראית.
הפגיעות הקטנות ומעשי החסד התועים הם שהופכים את אוליב לאנושית - כשהיא שומעת הערות על איזה אדם מגעיל היא ומגיבה בהחלקת כמה מהחפצים של כלתה, או כשהיא מתפתה לנהל רומן עם עמית (פיטר מולן) אבל לא פועל לפי זה. או כשהיא מזהה את הפוטנציאל הטמון בתלמיד שאמו נאבקת במאניה דיפרסיה ונתקלת בו שוב כמבוגר אומלל (בגילומו של קורי מייקל סמית' של גות'האם) והשניים מתייחסים זה לזה בהכרה לא פשוטה בחושך ששניהם הכירו.
זה סיפור מטופש לכל אורך הדרך, מוגבר על ידי חומרת העונות של מיין והבדידות הפולשת של הזקנה. לכך, הוסיפו את התרומות המוזיקליות הרודפות של אנג'לה (מרתה ווינרייט), זמרת טרקלין מנגנת בפסנתר שנודדת מההופעה שלה במסעדת הסטייקים המקומית לסרנדה של דיירי בית האבות המקומי. (היא מסתובבת הלהיט Magic מ-1980 של אוליביה ניוטון-ג'ון לתוך קינה מאופקת בעוצמה.)
jojo siwa להיפגש ולברך
כמה עבודות איפור מצוינות מכניסות את מקדורמנד, בת 57, לשנות ה-60 וה-70 לחייה, אבל היא כל כך נועלת את השנים האלה כמו נעל ישנה אהובה, מאכלסת את הזיקנה בצורה כל כך חסרת פחד שהיא כמעט ולא צריכה את כתמי הכבד הנוספים שהוחלו. לידיה - למרות שזה מגע נחמד.
כשהתמותה מתחילה להצל על עולמה של אוליב, היא שוקלת להצטרף לאביה ואחרים שבחרו בפרגמטיות של ניו אנגלנדר החלולה בהתאבדות (אני מחכה שהכלב ימות, כדי שאוכל לירות בעצמי, היא אומרת). בנקודה הנמוכה ביותר שלה, אוליב נתקלת בחדש יחסית לקרוסבי, אלמן עשיר המאזין לראש לימבו (ביל מאריי) שהזלזול הקל שלו בעולם הסובב אותו הוא הד מעורפל לאומללותו של אוליב. השניים לא אמורים להיות ביחד, אבל כרגע יש להם ביטחון הדדי שאנשים, בסך הכל, לא טובים.
אוליב קיטרידג' מוכיח שוב שכמה מהסיפורים הטובים ביותר שיסופרו בטלוויזיה ובקולנוע עומדים בניגוד למנגנוני ההתמודדות המוכרים ביותר שלנו. The Leftovers, למשל, גירשו צופים שלא יכלו לעמוד בתפיסת העולם המדכאת ללא הפוגה. הקאמבק, ש-HBO מחזירה בשבוע הבא, נחשבת בעיני רובם כסאטירה מצחיקה של שואו ביזנס, אבל חלקנו מעולם לא שכחנו שהנוט החזק ביותר של הקאמבק היה של אומללות עמוקה וחוסר ביטחון אפילו עמוק יותר. כך גם עם להיכנס לזה, מתחילה את עונתה השנייה בשבוע הבא; הוא מתרחש באגף הגריאטרי של בית חולים, ולמרות שהוא מצחיק לפעמים, יש לו גם התייחסות קודרת ואפילו מטרידה לעידוד.
כל זה אומר שאוליב קיטרידג' חייב להדוף את אלה שחשים מיד בנוכחות אויב, דבר שרוצה לגרור אותם מטה לארבע שעות במקום להרים אותם למעלה. ובכן, מרק ברווז ברווז להם. אולי זה המבקר הקשוח שבי, אבל אני מקבל את אוליב קיטרידג'. אני לגמרי, לגמרי לקבל שֶׁלָה.
אוליב קיטרידג'(ארבע שעות בשני חלקים) מתחיל ביום ראשון ב-21:00. ב-HBO; מסתיים ביום שני בשעה 21:00.
