בפעם האחרונה שדיוויד-אפולו של מיכלאנג'לו הגיע לוושינגטון, האומה התכוננה לחנוך את הארי ס. טרומן לכהונתו השנייה כנשיא המדינה ה-33. הפסל, שנשלח לארצות הברית כמחווה של רצון טוב על ידי ממשלת איטליה, חצה את האוקיינוס האטלנטי בגרנד קניון USS, לווה מנורפולק ולאחר מכן קיבל את פניו בגלריה הלאומית לאמנות על ידי שומר צבעי ימי, שעמד בתשומת לב.
הפעם, הפסל בגודל טבעי והלא גמור בצורה מגרה הגיע בפחות רעש, אבל המראה שלו מבורך באותה מידה. כאשר הוא נראה לראשונה בארצות הברית, זה היה הפסל הראשון בסיבוב של מיכלאנג'לו שהוצג בארצות הברית. זה עדיין מאוד נדיר. אמנם כאן, יש לו את ההבחנה של היותו המהותי ביותר מכל יצירה של מיכלאנג'לו על אדמת ארה'ב, כולל פסל שנוי במחלוקת, הקשת הצעיר (בהשאלה למוזיאון המטרופוליטן לאמנות), שעשוי להיות מיכלאנג'לו; ציור במוזיאון לאמנות קימבל בפורט וורת' שעשוי להיות תוצר של שנות העשרה של האמן; ופייטה באוסף פרטי שכמה חוקרים חושבים שהיא מהאמן.
פסל הביקור, המתאר נער בתנוחת ישנונית ומתפתלת, עם זרוע אחת משוכה לאחור לכיוון ראשו, אינו, ה דוד, הפסל המונומנטלי והגבורה חד משמעי שהוצג בגלריה האקדמיה בפירנצה. זהו פסל מאוחר יותר, קטן יותר, מחוספס יותר וחידתי יותר ללא ספק, תוצר של כמה מהימים האפלים ביותר בקריירה של מיכלאנג'לו. אפילו הכותרת שלו מפרסמת את העמימות שבבסיסה של הדמות הנרפה הזו בצורה מוזרה. שני אזכורים מהמאה ה-16 הולידו את הכינוי הכפול שלו: בשנת 1550, ג'ורג'יו וזארי, מחברו של אוסף מכובד של ביוגרפיות אמנים, התייחס לפסל מיכלאנג'לו של אפולו השואב חץ מהקולט שלו, ולרשימת מלאי משנת 1553. בבעלותו של אספן מדיצ'י מתייחס לדוד לא שלם מאת מיכלאנג'לו.
כמה מדינות הימורים חוקיים
העבודה עצמה, עם סימני אזמל ניכרים מאוד, תומכת בשתי המסקנות האפשריות. צורה גדולה ועגולה מתחת לכף רגלו הימנית של הצעיר יכולה בהחלט להיות ראשו הבלתי גמור של אויבו של דוד, גוליית הענק. ואזור ארוך ובלתי גמור של אבן על גבו מרמז על מה שאולי היה רטט של חצים, אחד מסמני הזיהוי של אפולו. מכיוון שהוא לא גמור, יכול להיות ששני הנושאים נועדו בעת ובעונה אחת. אז זה שייך למעמד של יצירות מיכלאנג'לו לא גמורות, רבות כל כך עד שהן תמהו חוקרים במשך מאות שנים, מה שהוביל חלק למסקנה שהאמן היה פרפקציוניסט חרוץ עד כאב, אידיאליסט אפלטוני שלא מסוגל לסבול את הביטוי הפיזי של רעיונותיו, או פשוט אמן שהיה עמוס מדי, שאפתן יתר על המידה ולעתים קרובות נתון לכוחות שאינם בשליטתו.
מיכלאנג'לו נראה אמן שאוהב לשמור על אפשרויותיו פתוחות, במיוחד בפיסול, אומרת אליסון לוצ'ס, אוצרת הפיסול האירופאי המוקדם בגלריה הלאומית. המסתורין של נושא הפסל אולי היה תוצאה של בחירה פשוטה ופרגמטית: האמן התחיל במסלול אחד ואז החזיר את הפסל לצורה אחרת. או תוצאה של הטכניקה הפתוחה שלו: ייתכן שהוא שינה את דעתו לאיזה כיוון הפסל רצה ללכת בסופו של דבר. או שזה יכול לשקף עמימות פילוסופית עמוקה יותר: שהוא לא היה מסוגל מבחינה רגשית ואינטלקטואלית להחליט אם הוא רוצה לגמור עם אל פגאני או דמות מהברית הישנה הקשורה עמוקות לזהותו כאמן מפירנצה.
דוד-אפולו מאת מיכלאנג'לו, בהשאלה ממוזיאון הנאציונלה דל ברגלואה. (ביל או'לירי/וושינגטון פוסט) אם זה נועד להיות דיוויד, זו הייתה תפיסה שונה בתכלית מהגיחה המוקדמת של האמן, 1501-04, כיום אולי הפסל המפורסם ביותר בעולם. דוד היה נושא ותיק וחזק עבור אמנים פלורנטיניים, שנטו להימנע מהקריירה המאוחרת, המשובצת למדי, של המלך התנ'כי, עשירה בניאוף, ילדים לא מוסריים מאכזבים ופרטים ביתיים מלוכלכים אחרים. דוד הצעיר, לעומת זאת, היה תעמולה אזרחית נוחה, צנוע אך מבורך במלחמה, פוגע בסיכויים וסמל לידידות. מאז 1330 לערך, דייויד הצעיר התגלה כאובססיה אמנותית ייחודית של פלורנטין, עם פסלים מרכזיים מדונטלו, ורוקיו (שדיוויד המתבגר מברונזה המתבגר ביקר בגלריה הלאומית ב-2003) וכמובן, מיכלאנג'לו.
בניגוד לדייוויד המוקדם יותר של האמן, פסל מתנשא בגובה 17 רגל שאומץ כדמותה של פירנצה באבן, הדיוויד-אפולו אינו מחפש מהורהר להילחם או להסתער בנחישות, אלא בוהה כלפי מטה במה שנראה כעיניים עצומות. אפילו הצורה העגולה הבלתי גמורה מתחת לרגל הימנית הכפופה בעדינות שלו עשויה להיות פשוט תוצאה של הרגל של האמן למצוא את הקרקע על ידי פיסול הרגל כלפי מטה לכף הרגל, טכניקה שאפשרה לו גמישות ונתנה לו עמדה טבעית יותר. כל זה, ובמיוחד החושניות של הדמות, שכנעו את היסטוריון האמנות קנת קלארק שגם אם היבטים של דיוויד היו מתגנבים לגימור הפסל, אפולו הוא נשאר, שכן התנועה החושנית המנומנמת של הגוף אינה יכולה להתפרש כפעולה של גיבור צעיר.
התשובה האולטימטיבית של פוך - או היעדר אחת - היא המושכת ביותר. הפסל נחצב בתחילת שנות ה-30 של המאה ה-19, לאחר שהרפובליקה הפלורנטינית נמחצה על ידי בני מדיצ'י ובני בריתם. מיכלאנג'לו הקדיש את עצמו למטרה האבודה, ביצע שיפוץ ומודרניזציה של הגנות העיר. כשהעיר נפלה, והחלה הקזת הדם האנטי-רפובליקנית, הוא היה בסכנת חייו. הפסל נחצב עבור עוזר מדיצ'י ששימש כמושל העיר לאחר תבוסתה.
לפיכך, הוא עשוי לשאת סימנים לאמביוולנטיות ולעמדה הדביקה של האמן: לכוד בין נאמנות לפטרוני מדיצ'י שלו, לבין אהבתו הפטריוטית לרפובליקה הנדונה. הפסל נותר במצב מושעה של השלמה, לא מוכן לצאת מהאבן במלואו בזהות כזו או אחרת. או כפי שלוצ'ס כותב במאמר המלווה את הצגת הפסל, ייתכן שהוא ביקש לדחות את הבחירה הסופית בין אל פגאני יפהפה אך סמכותי לבין רוצח העריץ המקראי הצעיר, גיבור הרפובליקה האבודה.
ה-David-Apollo מוצג בגלריה הלאומית לאמנות עד ה-3 במרץ.
אחדמתוך 47 הפעלה אוטומטית של מסך מלא סגור
הצג תמונותהבחירות שלנו לאמנויות הבולטות של 2012.הכיתוב הבחירות שלנו לאמנויות הבולטות של 2012.האמנות הטובה ביותר: ג'ואן מירו: סולם הבריחה מדהים ותקציר, ג'ואן מירו של הגלריה הלאומית: סולם הבריחה, היה גולת הכותרת המקומית של השנה. 2012 Successio Miro/האגודה לזכויות האמנים, ניו יורק/ADAGP, פריזהמתן שנייה אחת כדי להמשיך.
