כשפגשנו לראשונה את סולאנג' נואלס, היא הייתה בת 14 וחברה זמנית בקבוצה של אחותה ביונסה, Destiny's Child. היא החליפה את קלי רולנד הפצועה, שלפי ההיסטוריה שברה כמה אצבעות במהלך החלפת מלתחה מאחורי הקלעים.
תוך שנים ספורות, סולאנג' הוציאה הופעת בכורה פרו-פורמה פופ אנד בי שכותרתה, מעט אופטימית, סולו סטאר, התחתנה והתגרשה, ילדה בן, עברה ועזבה את איידהו, והוציאה דיסק שני, בעל חוש הרטרו. סול-אנג'ל וחלומות האדלי סנט.
מעטים מחוץ למעגל הקרוב שלה עשויים לחזות עתיד רב לסולאנג' מלבד כמה סינגלים מוכרים בכבוד והופעה מדי פעם של דיג'יי פרופיל גבוה, עד ליום בקיץ 2009 שבו נואלס הצעירה לקחה את אחותה ואחיה- חוק לראות מופע עיר הולדתו של בני המלוכה הגריזלי בר בברוקלין, מסע אגדי כעת, נמס טוויטר. (אני תמיד באירועים מהסוג הזה, אמר אז ל-MTV ג'יי זי, שכנראה אף פעם לא נמצא באירועים מהסוג הזה.) למי שעדיין לא קיבל את המסר שסולאנג' היא הנואלס המגניבה יותר - משפיעה - היא המשיכה כמה חודשים לאחר מכן עם שער שנכתב הרבה על הבלוג של ה-Dirty Projectors Stillness Is the Move שהרגיש כמו הצהרת משימה.
נכון, השחרור האמיתי הראשון של נואלס מאז, הוא מיני-אלבום בן שבעה שירים שיצא דיגיטלית בסוף נובמבר ובצורה פיזית ביום שלישי. זה דורש מגוון של השפעות שונות - פופ משנות ה-80, האוס מוקדם, אר-אנד-בי ופאנק משנות ה-70, היפסטר-פופ של שנות ה-10 של תחילת שנות ה-10 - משפך אותם על כמה ביטים חלומיים וניתנים לריקוד צנוע, ומצחצח הכל עם הילה אינסטגרם.
סולאנג', 26, לא נפלה יורשת לגישה החזיתית של אחותה ליצירת שירים, שבה כל רצועה לא רק מבוצעת, היא מתנהלת כמו מסע צבאי. אלו הם שירים עדינים ותולעי אוזניים במרחק פעימה מימית מלהיות בלדות. הם דקים ומקסימים למראה, מזכירים את ג'נט ג'קסון בשתי התוכן (הם מסתמכים במידה רבה על גרסה מאופקת יותר של ביטים וינטג' מתקופת ג'ימי ג'אם/טרי לואיס קונטרול, במיוחד הסיפור האחורי המתנפנף Locked in Closets) והן לסיפור האחורי הניתן לשיווק. (האחות התינוקת בצל מנצחת!) נכון הוא פלמינגו של אלבום, דקיק אבל משובח, וכפי שיודע כל תלמיד של Little Sisters in Pop Music 101, עדיף להיות ג'נט פחות מאשלי מלא.
סולאנג' נואלס משתתפת בפרסי האופנה של CFDA לשנת 2012 בניו יורק. (לארי בוסאקה/Getty Images) הופק ונכתב על ידי Dev Hynes, אינדי-מוזיקאי בריטי שהפך למפיק-הרגע, True לא מתגנב אליך ולא מכה לך בראש. זו חממה, הפסקה בין פעולות. זה יכין את הבמה לאלבום הגדול של סולאנג' שיגיע או, בעוד 10 שנים, ישמש תזכורת למה שיכול היה להיות.
True הוא אומנותי, יפה ועצוב במעורפל, בסדר הזה, ומתאים יפה לרוח הזמן הנוכחית, שמעדיפה רגש, אלקטרו-R&B במצבי התפשטות שונים. זה פחות מפורק מהוויקנד, יותר מיידי, מסוגנן באופן אייקוני מיצירות של אמנים דומים באופן נומינלי כמו Sky Ferreira (שלהיט האחרון שלו, Everything Is Embarrassing, נוצר בחלקו על ידי Hynes) ובקושי צריך לומר, ייחוס ללא דופי.
האלבום שוחרר על ידי Terrible Records, לייבל אינדי שהוקם על ידי כריס טיילור של גריזלי בר. לסולאנג' היו כמה בעיות עם התוויות הגדולות. המסלול הידוע לשמצה שלה, F--- The Industry (חתום בברכה), היה אצבע אמצעית מורמת הן ללייבל שהפיל אותה לאחרונה והן לתעשיית הקוטג'ים בהשוואת ביונסה: כל מה שאני לא הופך אותי לכל מה שאני, סולאנג' הצהירה, לאחר שפתחה את המסלול בהתפארות/הודאה שהיא לעולם לא תהיה מושלמת כמו אחותה. אם אתה לא אוהב את זה / זה כנראה בגלל שאתה לא מבין את זה.
השיר לא היה הרגע הטוב ביותר שלה - הוא היה רדוקטיבי, מטורלל ודי נורא, עם נשגבות שהיא לא זכתה לה - אבל הוא היה יעיל ונמרץ. אין דבר ישיר או מתריס ב-True. הקצבים עדינים, הרגשות לרוב אמורפיים. (היוצא מן הכלל הוא Losing You, שבעצם מרתך את מדונה מתקופת צ'ריש לשלדה של It's My Life של Talk Talk, רעשי ציפורים והכל. זה אדיר.)
True הוא אלבום התפרקות, פחות או יותר, וחלק מהרצועות שלו באמת משפיעות, כמו Lovers in the Parking Lot. אחרים מרגישים כמו יצירות קבועות. למרות כל הצליפות המקוונות שסולאנג' היא כוכבת פופ וניל שמבקרת בפיצ'פורקלנד עם דרכון היפסטרי מזויף, נראה שההפך הוא הנכון: True נורה עד כדי כך שאפילו בשירים העצובים ביותר שלה, סולאנג' אף פעם לא נראית יותר מבולבלת בעדינות, כאילו פתיחה. לטקס נגמרו הג'ינג'ינג במידה שלה.
זוכר כשנישקת אותי אצל ג'ימי ג'ון כשהייתי בן 17? היא שואלת במבוכה ב-Some Things Never Seem To F------ עובד, כי זה נשמע כמו דברים שאדם נורמלי יכול להגיד. אי אפשר לדמיין את סולאנג' יורדת בחנות סנדוויצ'ים של רשת, פאת פחד של דיאנה רוס והכל, ועמוק בפנים היא נשמעת כאילו היא יודעת את זה.
אליסון סטיוארט היא סופרת עצמאית.
