טרישה בראון, כוריאוגרפית שהחידושים העצבניים שלה - כולל הופעות על גגות והצדדים על קירות - יוחסו לזכותה של מהפכה בריקוד במאה ה-20, מתה ב-18 במרץ במרכז לדיור מוגן בסן אנטוניו. היא הייתה בת 80.
היא סבלה מדמנציה וסקולרית, אמרה ברברה דאפטי, המנהלת של להקת המחול טרישה בראון בניו יורק.
גב' בראון הייתה נושאת דגל של מחול פוסט-מודרני, צורת אמנות שהעדיפה תנועה טבעית ויומיומית על פני התנועות הרשמיות והמסוגננות יותר, המהוללות בבלט ובז'אנרים אחרים.
היא ראתה בעיני רוחה ריקודים שיבוצעו במקומות לא שגרתיים, כמו חניונים, וללא קול. רק בקריירה שלה היא יצרה כוריאוגרפיה לבמה המסורתית או בליווי.
אני אוהב לדעת את גבולות המרחב שלי, ואני אוהב לדחוף אותו, גב' בראון סיפר הלוס אנג'לס טיימס בשנת 1997. אני אוהב ללכת לגבולות ולעמוד עליהם - לפרוץ אותם.
תמונה משנת 2010 של רצפת היער (1970) בברזיל. (להקת הריקודים של קארי בראון/טרישה בראון) ההשפעה של הניסויים הבלתי פוסקים שלה הייתה הגדלת ההגדרה של ריקוד. היא זכתה במלגת מקארתור, הידועה בשפת העם כמענק גאוני, ב-1991 וזכתה לשבחים רבים על ידי רקדנים ומבקרי מחול אחרים כבעלת חזון.
גב' בראון ביססה את עצמה ככוריאוגרפית בסצנת הריקוד הניו יורקית של תחילת שנות ה-60 והקימה את להקת הריקודים שלה ב-1970. באותה שנה, היא הופיעה לראשונה אדם הולך בצד של בניין - הפרה מפוארת של ההגדרה הרגילה של כוריאוגרפיה, היא אמרה ליוסטון כרוניקל, שבו רקדנית השתמשה ברתמה ומערכת חבלים כדי להסתובב לאורך מישור אנכי.
עוד עבודה מוקדמת משמעותית, חתיכת גג (1971), הציג רקדנים לבושים באדום, הופיעו על גגות שכונת סוהו בניו יורק בסצנה שווים לחלקים אקסצנטריים, פרובוקטיביים ובדרך משלה, יפהפיה.
ב פיתוי קרחוני (1979), עבודתה הראשונה של גב' בראון לבמה המסורתית, רקדנים נעו במה שבעיני חלק מהצופים אולי נראה טראנס מסתורי. הריקוד הזה, כמו רבות מיצירותיה המוקדמות של גב' בראון, בוצע בדממה. מאוחר יותר היא שילבה מוזיקה - בחלקה, היא צייצה, כי היא התעייפה מלשמוע את השיעול של חברי הקהל על נקישות רגליהם של הרקדנים שלה.
לגב' בראון היו שיתופי פעולה בולטים עם האמן רוברט ראושנברג והמלחינה לורי אנדרסון, איתם יצרה את הריקוד שלה הגדר ואיפוס (1983).
זהו ריקוד שאת זרמיו אתה מרגיש בצורה קינסתטית כשאתה צופה; אתה מרגיש את זה על העור שלך, כמו מים זורמים, מבקר הריקודים של הניו יורק טיימס אלסטייר מקאוליי כתבתי בשנת 2013. תלבושות הפיג'מה השקופות שלה ותפאורה של מסכים המנגנים קולאז' דמויי חדשות בשחור-לבן הם מההישגים הגדולים ביותר של ראושנברג; הציון שלו מאת גב' אנדרסון ערמומי. הריקודים של גב' בראון העשירו את העידן בו חיינו. 'סט ואיפוס' הוא ריקוד שהייתי רוצה שכל העולם יראה.
פטרישיה אן בראון נולדה באברדין, וושינגטון, ב-25 בנובמבר 1936. כשהייתה ילדה והוריה רשמו אותה לשיעורי מוזיקה, היא התעקשה שתלמד גם ריקוד.
האם גיל רפואי יורד
תמונה משנת 2010 של Set and Reset (1983). (ג'ולייטה סרוונטס/להקת ריקוד טרישה בראון) היא זכתה לזכותה של מורה מוקדם שחשפה אותה לצורות מגוונות כמו סטפס, בלט, ג'אז ואקרובטיקה. היא המשיכה את לימודי הבלט שלה במילס קולג', באוקלנד, קליפורניה, שם סיימה את לימודיה ב-1958. כסטודנטית באוניברסיטה, ובשנים הראשונות של הקריירה שלה, היא הוכשרה אצל הכוריאוגרפיות חוסה לימון, מרס קנינגהם ואנה הלפרין.
בניו יורק, גב' בראון עזרה לייסד את תיאטרון המחול ג'דסון והופיעה עם קבוצת האלתור Grand Union לפני שהקימה את החברה שלה. היא החלה לרקוד באזורים יוצאי דופן כמו מגרשי חניה, לדבריה, כי בתחילה לא היה לה תיאטרון להופיע בו.
במהלך שנות ה-70, היא כוריאוגרפיה ריקודים על נושא הצטברות, ביצירות אלה, רקדנים יצרו שגרה על ידי הוספת מהלך אחד בכל פעם, חזרה על כל הרצף עם כל תוספת.
גב' בראון פרשה מכוריאוגרפיה בגלל בריאות לקויה. יצירתה האחרונה, שהועלתה לראשונה ב-2011, זכתה לשם אני הולך לזרוק את זרועותיי - אם אתה תופס אותן הן שלך .
נישואיה הראשונים, לרקדן יוסף שליכטר, הסתיימו בגירושים. בעלה השני, ברט בר, אמן לו נישאה ב-2005, נפטר ב-2016. בין הניצולים ניתן למצוא בן מנישואיה הראשונים, אדם בראון מקפאה, הוואי; אח; אחות; וארבעה נכדים.
אני תמיד מנסה ללחוץ קדימה והחוצה את הגבול של מה שאני יודע, אמרה פעם גברת בראון לליווינגמקס. אני מנסה להרחיב את אוצר המילים שלי בתנועה, ומנסה להשאיר את עצמי פתוח לדחפים ולתאונות. אני לא רוצה אי פעם לעשות רק אוטומטית מוצר קבוע.
קרא עוד הספדים של וושינגטון פוסט
