סקירת 'אמנות בנייה: חייו ויצירתו של פרנק גרי'

באוקטובר האחרון, כאשר עיתונאי במסיבת עיתונאים בספרד שאל את פרנק גרי אם הבניינים שלו עוסקים יותר במחזה מאשר בתפקוד, הארכיטקט עם הסילון העיף לו את הציפור.

זלזול צודק או תנוחה חצופה? זה תלוי אם אתה מחשיב את גרי, כיום בן 86, כאחד מהאמנים החיים הגדולים ביותר שלנו או כספק של עודף פיסול מפנק.

בספרד, כמובן, חשף גרי את הלוט מעל בילבאו גוגנהיים שלו ב-1997 לשבחים לוהטים (התגאיתי עד מוות, קונן פעם האדריכל). אבל כאשר ערים ברחבי העולם חיפשו את אפקט בילבאו משלהן - 15 שנים מאוחר יותר, המוזיאון עדיין משך מיליון מבקרים בשנה - הגל שנוצר של ארכיטקטורה בהתאמה אישית עורר תגובה נגדית. המבקרים תקפו את גרי וחבריו האדריכלים על כך שהם יצרו בניינים מעוצבים שמפגינים מעט התייחסות להקשר שלהם ולנפשות האומללות שצריכות להשתמש בהם.

האם אתה צריך להחזיר המחאות גירוי

ביקורת כזו עשויה להיות בלתי נמנעת כאשר השאיפות שלך משמעותיות כמו זו של גרי. פול גולדברגר, בביוגרפיה החדשה שלו על האדריכל, מגדיר את השאלות היסודיות שהניעו את הקריירה של גרי כך: עד כמה אדריכלות צריכה להיחשב כעיסוק אנושי, מפעל אמנותי, אירוע תרבותי, בניגוד לעבודה מעשית של בנייה? וגם כאשר ארכיטקטורה רודפת אחרי המטרות הגבוהות ביותר, כמה השפעה יכולה להיות לה?

אמנות בניין היא ניסיון מדוד לראות את עבודתו של גרי בהקשר גדול יותר זה - להבין את הכוחות שעיצבו אותו, החל מחבורת האמנים שהוא התרווח בלוס אנג'לס ועד לתנועות המשתנות בתוך מקצוע האדריכלות עצמו, ולראות. כיצד, בכל אחת מהוועדות שלו, הוא הגיב למערכת הדרישות הייחודית שלה.

גולדברגר, עורך תורם ב-Vanity Fair, הוא מבקר אדריכלות בהכשרתו, ותיאור ילדותו וחייו של גרי מחוץ לקריירה שלו הוא, לרוב, מעשי. בנם של מהגרים יהודים בטורונטו, לאדריכל הייתה ילדות צנועה, משפחתו על סף חורבן כספי. אפילו עכשיו, גרי לא יכול לומר בוודאות איך הוריו שילמו עבורו כדי ללמוד בבית ספר לאדריכלות באוניברסיטת דרום קליפורניה בלוס אנג'לס.

האדריכלות המודרניסטית עלתה בקליפורניה בשנות ה-50, אבל גרי - שהיה, לפי גולדברגר, ליברל מעשן סירים ומודע חברתית - התמרד עד מהרה באסתטיקה הרווחת של קווים ישרים וקרירים. בתחילת שנות ה-60 בפריז, כאשר עבד עבור אדריכל בשם אנדרה רמונדט (שלימים תכנן את שגרירות צרפת ברובע), קיבל גרי את ההסתכלות האינטימית הראשונה שלו על האדריכלות של העולם הישן, והיתה לו התגלות: מבנים גדולים יכול לשלב קישוטים. כשנכנסתי לשרטר כעסתי, נזכר גרי. אמרתי, 'למה למה לא סיפרו לנו?'

תאונה קטלנית ב-390 היום

בהשראת חלקית הצייר והגרפיקאי רוברט ראושנברג, גרי התחיל להתנסות בחומרים תעשייתיים, ופיתח אסתטיקה מאופקת וחצובה גסה. בניסיון לחקות את המרקם של קפלת רונצ'מפ של לה קורבוזיה, גרי השתמש בתערובת מנהרות, המיועדת למעברים תת-קרקעיים ולמנהרות, כדי לכסות את החלק החיצוני של הסטודיו שלו עבור לו דנציגר, ​​גרפיקאי בלוס אנג'לס. ביתן ה-Merriweather Post שלו בקולומביה, מד., עם גג טרפז ענק, קורות פלדה חשופות ודפנות מכוסות על ידי אשוח דאגלס ללא כתמים, התפרסם בזכות האקוסטיקה שלו. הבית המכונן שהוא עיצב מחדש עבור משפחתו בסנטה מוניקה, קליפורניה, קולוניאל הולנדי חסר תיאור שהוא הפך על ידי עטיפתו במתכת גלית וגידורי שרשרת, הציג סדרה של צורות מתנגשות ומרקמים שחשפו את הבניינים המיוחדים שלו.

[אתה עשוי ליהנות גם: אדם מודרני: חייו של לה קורבוזיה]

עם זאת, בילבאו לעולם לא הייתה אפשרית אלמלא המחשב. בתחילת שנות ה-90, על ידי התאמת תוכנת התעופה והחלל הצרפתית, הצליחה החברה של Gehry לתרגם את העיצובים המורכבים והגלילים שלו לתוכניות מפורטות שאפשרו בנייה יעילה יותר ובעלות סבירה. באותו זמן, גרי עבד באולם הקונצרטים של וולט דיסני בלוס אנג'לס, וככל שהסתגל לטכנולוגיה, העיצוב שלו למפרשי הבניין המתנפחים הפך להיות דינמי יותר ויותר. המחשב, הבין פרנק, יכול להיות הכלי ששחרר אותו מגבולות.

הפרויקטים של Gehry יוצרים סוג של מבחן רורשאך אדריכלי. חשבו, למשל, כיצד קלסיקאים הוציאו את האדריכל על התכנון שלו עבור אנדרטת אייזנהאואר במחוז, שהושווה לגדרות סביב מחנות הריכוז הנאצים. גולדברגר דוחה ביקורת כזו בטענה של גרי כאמן גדול, ומגן עליו מפני הטענה שעבודתו אינה גמישה או שרירותית, ההאשמה שהאדריכל עצמו מתעב יותר מכל.

[עיצוב אנדרטת אייזנהאואר של גרי: התוכנית ומה השתבש]

מגה נקי משקה ניקוי רעלים בקרבתי

אבל למרבה הפלא גולדברגר שומר על שמירת דעה קריטית משלו על תיק העבודות של גרי, ומשאיר ללא תשובה לשאלה מדוע בניינים מסוימים מצליחים בצורה כה מבריקה, בעוד שאחרים אינם עומדים בסטנדרטים הגבוהים של האדריכל. אין להאשים את גרי בהגזמות שבילבאו העניקה השראה, הפרויקטים מונעי האגו של עידן המוזהב הנוכחי שלנו. עם זאת, זה לא אומר שהוא לא עלה לצלחת מדי פעם ולא הצליח לספק.

בעיצומו של ההתמודדות עם אייזנהאואר, גהרי תהה מדוע הוא זכה לתמיכה כה קטנה מעמיתיו האדריכלים. לא עלה בדעתו, כותב גולדברגר, שאולי [הם] פשוט ראו בזה החמצה, כאחד מאותם רגעים שבהם בייב רות מכה.

אריק ווילס הוא עורך בכיר במגזין Architect.

מאת פול גולדברגר

לַחְצָן. 511 עמ' 35 דולר