מה אם עוד תוכניות טלוויזיה היו אנתולוגיות? הצופים עלולים להיות פחות המומים.

האם לא יהיה נחמד אם כל תוכניות הטלוויזיה החדשות היו אנתולוגיות? חוץ מהדרמות והקומדיות המתמשכות המאוד מעולות, מה אם כל תוכנית תשמור על קשת של שמונה או 10 פרקים שעטפה את עצמה ואז, עם יוצריה וחלק מהרפרטואר שלה בגרור, עברה לסיפור אחר לגמרי ? הצופים יכלו אז לטבול פנימה והחוצה, תלוי אם הסיפור הנוכחי תופס אותם.

ב-FX, ריאן מרפי ועמיתיו הדגימו בצורה הברורה ביותר את המשיכה של הפורמט הזה עם American Horror Story, American Crime Story ו-feud. פורמט האנתולוגיה מעדיף אינטנסיביות, יצירתיות והשלמה. והכי חשוב, אין שום חובה מצד הצופה לחזור ולצפות בעונות הקודמות ואז להתחייב לעונות הבאות. זו הדרך האידיאלית לספר סיפורים בעולם של יותר מדי טלוויזיה.

אם מהפכה כזו תגיע, היא עשויה להיראות קצת כמו מה שחדש השבוע בכבלים, החל משמונה פרקים של Discovery Manhunt: Unabomber (בכורה ביום שלישי), הניסיון של הרשת לפרוץ לדרמות תסריטאיות יוקרתיות. Manhunt מגיע לחלק מהניצוץ המחדש בין חדשות ישנות וטרגדיה קלאסית שהצופים אהבו בסרט The People vs. O.J. סימפסון, הראשון במותג 'סיפורי פשע' האמריקאי (שהעונות הקרובות שלו יספרו את הרצח של ג'יאני ורסאצ'ה ואת ההשלכות של הוריקן קתרינה ב-2005).

יש גם את 'החוטא' האוחז באופן מיידי של ארה'ב (בכורה ביום רביעי), המבוסס על רומן רב המכר של הסופרת הגרמנייה פטרה המספר על אישה (ג'סיקה ביל) שמצלמת ומבצעת פשע נתעב בפומבי. החוטא נחשבת גם כהשקה של סדרה אנתולוגית, אם היא תופסת; לעת עתה, הרשת מציגה את זה כשמונה פרקים, סגור סִדרָה. (תרגום: הזמן שלך לא יתבזבז כאן!)

ה-Manhunt של דיסקברי מקרטט ביעילות יחד עם כוונה רצינית, לוקח את מה שבעידן אחר היה עשוי להיות אירוע סרטים ראוותני, שנמשך שעתיים, המיועד לטלוויזיה, ומרחיק אותו קצת מעבר לרמת העניין הטבועה בו.

ממוסגר כסיפור על יכולתו של מפציץ הדואר הקטלני טד קצ'ינסקי לחמוק מה-FBI במשך 18 שנים, הוא מתמקד בסוכן חכם אך חסר ניסיון, ג'ים פיצג'רלד (סם וורת'ינגטון של אווטאר), שוטר לשעבר שנמשך לטכניקות של פרופיל משפטי, במיוחד כאשר זה מגיע למילה הכתובה. לאחר שהרשים את הממונים עליו בקוונטיקו, פיץ מוכנס לחקירת UNABOM (רק פעם אחת הדמויות מנסות להסביר את אחד מראשי התיבות הגרועים ביותר אי פעם), שחזרה לחיים לאחר מבול לאחרונה של פצצות דואר דומות ומשלוח של מניפסט מילולי של המחבל.

ההקשר של Manhunt מנצל טעם מסוים של טרור מקומי שהעסיק את משרד המשפטים בעשור שלפני ה-11 בספטמבר: וואקו, רובי רידג', אוקלהומה סיטי, Unabomber - הכל חלק (ג'יין לינץ' של גלי מציגה קמיע חולף אך כיאה לעמידה כעורכת דין. גנרל ג'נט רינו). הטון העגום מעמת בכישרון את הפרנויה של התקופה עם הנכסים הטכנולוגיים הבסיסיים שאיתם עבדו הסוכנים, תוך ניתוח של המניפסט עם פנקסים חוקיים, עותקים ודיאגרמות לוח ציור במקום Windows 95.

ארנב רע נפגש ומברך

מצוד מהבהב בין 1995, כאשר פיץ הופך לאובססיבי עד כדי ניכור של אשתו וילדיו, לבין 1997, כאשר הוא זומן חזרה לתיק לבקר קצ'ינסקי ערמומי (פול בטני) בכלא ועליו לנסות לשכנע אותו להודות באשמה. במקום לעמוד למשפט.

בטני מגלמת את קצ'ינסקי בעיקר בתור המוח המטורף; פיץ של וורת'ינגטון הוא דמות הרבה יותר מעניינת, סוכן שמתפתה להזדהות עם המגהץ האנטי-חברתי והאנטי-טכנולוגי של הטרף שלו. נראה ששני השחקנים כמהים לעוד עבודה איתם.

שאל את עצמך את השאלה הזו, אומר קצ'ינסקי נבל בפני פריץ. למה הגברים האלה בחליפות כל כך נואשים להוכיח שאני משוגע? אני אגיד לך. זה בגלל שהם יודעים שאני צודק. אני ער. הם ישנים והם מפוחדים שאולי יצטרכו להתעורר ולכבות את הטלפונים הסלולריים, הטלוויזיות ומשחקי הווידאו שלהם, ואולי הם יצטרכו להתמודד עם עצמם כמו שאתה ואני.

למרות נרטיב מפתה - אולי אפילו נרקומנים של חדשות שכחו כמה מהפרטים היותר מסקרנים של המקרה, כולל פרסום המניפסט בן 35,000 המילים של קצ'ינסקי ב-Livingmax, הסכמה מוזרה שעזרה לשבור את המקרה - Manhunt מכוסה בכתיבה לא אלגנטית, מספיק כדי לדאוג השחקנים (כולל כריס נות' כסגן מנהל האף-בי-איי) נכנסים לגללים נואשים של נפנוף זרועות וצעקות.

פרקים מאוחרים יותר מסוגלים להשיל חלק מהסרבול הזה לטובת מומנטום קדימה. המצוד ב-Manhunt הולך ומתוח, אבל הוא אף פעם לא מספיק כדי לשמור על הצופים מעורבים. מי היה המחבל? מה גרם לו לתקתק?

בכנות, למי אכפת יותר? התחל את המצוד הבא.

The Sinner של ארה'ב, לעומת זאת, מתחיל בנימה בלתי נרתעת, מזעזע ולא מרפה. בתור קורה טנטי, בייל מגלמת אמא טרייה שנראית לא מרוצה מהגבולות הקרובים של חייה בעיר הקטנה: היא מנהלת את הספרים אצל ספק המזגנים שבו עובד בעלה, מייסון (כריסטופר אבוט של הבנות), עם אביו. קורה ומייסון גרים בשכנות להוריו; חמותה מתבוננת בתינוק כל היום ומסדרת ארוחת ערב לכל המשפחה. הקרבה מקסימה אך קלסטרופובית.

קורה, מייסון והתינוק יוצאים לטיול שבת לאגם. בזמן שצופה בגבר נאבק בשובבות עם חברתו, קורה מופעלת על ידי הבזק זעם פתאומי; היא מזנקת ודוקרת את האיש למוות בסכין שבה השתמשה כדי לחתוך פרוסות פרי. זה מעשה מזעזע ובלתי מוסבר, המתואר בזריזות עקובת מדם, לא מסוגננת. עשרות העדים לפשע כוללים את בעלה ההמום; קורה נלקחת לכלא המקומי, שם היא מיד מתוודה ומבקשת להרחיק אותה לכל החיים.

כיצד לכבות את מצב גלישה בסתר ב-Netflix Chrome

החוטא מחייב את עצמו בתור א למה -דונית במקום whodunit. ביל פולמן מככב שותף בתפקיד הבלש הארי אמברוז, אחד מאותם חוקרים בעייתיים, שעברו בשלמותו, אך עם זאת עקשנים, שמוצא את עצמו צריך לדעת יותר על המקרה הזה ממה שהראיות הבסיסיות מציגות. איזה דחף הניע את המתקפה של קורה? מה היא מסתירה? מה בעלה יודע?

החוטא מכוון את כל האנרגיה האמנותית שלו לעבר האמפתיה של הצופה, שזה מקום מסובך להיות בו. ביאל משכנע מיידית כקורבן, למיניהם, וגם כרוצח פסיכוטי. צופה לא יכול שלא לתהות לאן זה הולך מכאן.

עם האבטחה של פורמט האנתולוגיה, אותו צופה מסתכן בסיכון קטן בהרבה להגיע לסוף שיהיה מעורפל בכוונה כאשר המפיקים יחפשו חידוש של עונה 2.

קשה לחשוב על פתרון טוב יותר למשבר שיא הטלוויזיה מזה. הצופים מקבלים תוכניות באיכות גבוהה יותר בכיכובם של שחקנים שאולי לא היו מוכנים אחרת להתחייב לאפשרות של מספר עונות. והמופעים ניתנים לניהול מבחינת זמן והיקף; אתה יכול לקחת אותם או לעזוב אותם מבלי שתצטרך להשקיע באפוס רחב עם מעקפים משלו ומיתולוגיה מסובכת. סופרים ומפיקים אולי לא אוהבים את זה כל כך (שום דבר לא אומר ביטחון תעסוקתי כמו להתחדש לעוד עונה או שתיים או שלוש), אבל אפילו כאן, האנתולוגיה מציעה מתנה: אם אתה צריך לכתוב רק שמונה פרקים, יש לך פחות סיכוי לצייר את עצמך לפינה, מבחינה עלילתית. מה, אם נודה על האמת, קורה לעתים קרובות מדי אפילו לסדרת הטלוויזיה הטובה ביותר. בוא נשמע את זה עבור האחד וסיים.

ציד אדם: לא מחבל (שעתיים) בבכורה ביום שלישי בשעה 21:00. על Discovery.

החוטא (שעה אחת) בכורה ביום רביעי בשעה 22:00. על ארה'ב.