איך 'השמלות היפות' של ילדה קטנה הפכו לאחת המתנות המשמעותיות ביותר ל-Met

סנדי שרייר בביתה במישיגן. שרייר תרמה את אוסף שמלות הקוטור והמעצבים שלה למכון התחפושות של מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. (עלי לפטינה/ForLivingmax)

סאות'פילד, מישיגן - תראה! צועקת סנדי שרייר, עיניה פעורות וקולה צווחה צורמת. האין זה מדהים? זה סן לורן. הסדרה הרוסית שלו.

שרייר עומדת בסלון של הבונגלו הלבנים האדומות שלה בפרברי דטרויט ומחזיקה באחת הדוגמאות המעודנות והמשפיעות בעולם לעיצוב אופנה מודרני: אנסמבל מקולקציית האופנה העילית של איב סן לורן משנת 1976 בהשראת הבלט רוסס. הסגנון שלו, עם החצאית המלאה והאפוד גזוז הפרווה, הוא פזרנות טהורה. טכניקת הבנייה, שנעשתה בעבודת יד עם אומנות שנרכשה במשך דורות, היא מדויקת. הצבעים - שילוב בלתי סביר של ירוק אמרלד וקברנה - שופעים בפה. וההשראה שלו הייתה, באותה תקופה, התגלות, שעזרה להרחיב את התהודה התרבותית של קוטור הרבה מעבר למקום הולדתו בפריז.

זה ערב רוסי. תראה! יש לי את כובע הטורבן. זו החולצה. תסתכל על הצבעוניות. זה צבל רוסי. זה נראה כמו מינק אבל זה סייבל רוסי, ממשיך שרייר, היופי של כל רכיב שוטף אותה כמו להיט דופמין. האפוד, החגורה, ויש כובע טורבן שלא הוצאתי מהאחסון. והחגורה היא כאילו, כאן אתה יכול לראות. כלומר, תסתכל על הצבעים האלה ביחד. נכון שזה יפה?

אה, כן, הסן לורן מפואר, עוצר נשימה יותר ממה שצילומים אי פעם באמת תפסו. זה גם די בעל ערך. במכירה פומבית, בהתבסס על מכירות דומות, זה יכול להעלות על הדעת כ-60,000 דולר.

הרוסית היא חלק מאוסף נדיר של 15,000 חפצים הקשורים לאופנה שרייר אספה במהלך חייה: בגדים, אביזרים, תצלומים, רישומים. היא הבטיחה 165 מהפריטים הללו למכון התלבושות של מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, מתנה, אומר אנדרו בולטון, האוצר האחראי, שתמלא פערים בנרטיב הסוחף של יצירות אופנה של המוסד.

זוהי אחת מתרומת התלבושות הפרטיות הגדולות בהיסטוריה האחרונה. למעט אספנים יש את הכוח לעמוד במכשולים של שמירה על האופנה, שעלולה להינזק בקלות מאור ותנודות בטמפרטורה ולחות.

כדי לציין את גודלה הייחודי, במרדף אחר אופנה: קולקציית סנדי שרייר נפתח ב-27 בנובמבר ויימשך עד ה-17 במאי במכון התלבושות בניו יורק.

התערוכה הבלתי נפוצה עומדת בנפרד משום שהיא אינה מבוססת על סגנונו האישי של אדם - כמו גם רארה אוויס מ-2005: מבחר מאוסף איריס בארל אפפל ו-Nan Kempner: American Chic משנת 2006. שרייר אספה בגדים שמושכים אותה אישית, אבל לא בגלל שהתכוונה ללבוש אותם. אלה לא בגדים כיומן.

שרייר הפעיל עין נבונה ומתוחכמת על אופנה באותה דרך שאחרים הרכיבו קטלוג של אמנות מודרנית, תחריטים היסטוריים או ריהוט עתיק.

בשלב מוקדם, האיסוף שלה היה אינטואיטיבי; הייתה לה תגובה מיידית למשהו. היא נמשכה לאומנות, אומרת ג'סיקה ריגן, שאצרה את התערוכה שרייר. למרות שבמשך השנים היא עדיין רצתה לקבל את הקשר המיידי הזה, היא הרחיבה את תחומי העניין שלה. היא החלה לשקול את האופן שבו [עיצובים] משקפים עידן. והיא פיתחה רמה מדהימה של ידענות.

במשך יותר מ-50 שנה, שרייר רכשה את עבודתם של מאמני אופנה: סן לורן, קריסטובל בלנסיאגה, כריסטיאן דיור, שאנל, צ'ארלס ג'יימס, אדריאן, פורטוני, מדלן ויונט, אלזה סקיאפרלי. אבל יש לה גם אחזקות של קוטוריירים פחות מוכרים כמו ה-Boué Soeurs, שהיו פעילים בפריז בתחילת המאה ה-20.

אני חושב שחשוב שאנשים ידעו עד כמה הקדימה סנדי את זמנה כשהיא התחילה את זה לפני עשרות שנים, אומר ריגן. זה לא כל כך חריג עכשיו, אבל כשסנדי רכשה לראשונה כדי לאסוף, היו מעט מוזיאונים יחסית שעסקו באיסוף אופנה. היא הבטיחה שימור של חפצים שהיו נזרקים או אבדו.

ואכן, שרייר אוספת זמן רב יותר ממה שמכון התלבושות היה מחלקה פורמלית ב-Met, מה שהיה רק ​​בשנת 1959. אמונתה ביכולתה של האופנה לעלות לרמה של יצירת מופת אסתטית והוודאות שלה לגבי משמעותה התרבותית קדמה לתקופה. של תערוכות אופנה פורצות דרך ב-Met, שאחת מהן, Heavenly Bodies: Fashion and the Catholic Imagination, משכה קהל גדול יותר מאשר המונה ליזה ואוצרות תותנקאמון.

שרייר זיהה את הפוטנציאל של האופנה עשרות שנים לפני שההמונים החלו להתאסף.

'גופי שמים' ב-Met מראה עד כמה יש לאופנה ולקתוליות במשותף

'מתאהב' בקוטור

שרייר, בת 83, גבוהה ורזה עם נקודות אור זהובות בהילה של תלתלים חומים קרמל. היא משדרת חמימות בסגנון המערב התיכון - ידידותית ומנומסת אבל עם גרעין של נחישות איתנה. ביום ספטמבר מתון, היא לבושה בצורה זוהרת בחליפת פיג'מה מודפסת אפרסק וכחול של דריס ואן נוטן; פרח מולי גודארד כחול קובלט בגודל של צלחת ארוחת ערב; וטבעת מיסוני שהאבן הכתומה שלה הוא היקף של אוראו. טעמה האישי של שרייר מושפע מחיבתה לתור הזהב של התלבושות ההוליוודיות והנוצות ואבק הכוכבים של הסופרמס של מוטאון. היא אוהבת שמלות צוהלות עם יותר שכבות מנפוליאון, מעילים רקומים עבור ראג' ותכשיטים נוצצים כמו מטילי זהב. יותר מכל, שרייר מאמין ביכולתה של אופנה לספק שמחה.

אני אוהבת את הסרטים ההוליוודיים, אבל אני מאוהבת באמנות האופנה ובאמנות הקוטור הצרפתית, היא אומרת. לתחפושת אין את היצור ואת רקמת ה-Lesage וחרוזים.

כאספן, שרייר נמשכה לחפצים שהדהימו אותה.

הייתה חייבת להיות לזה כריזמה פנימית, אומר הרולד קודה, האוצר האחראי לשעבר במכון התלבושות. זה היה צריך לשיר ולרקוד.

שרייר תמיד היה פרפורמר בנשמה - כוכב בחיפוש אחר במה. אבל כמו הרבה נשים מהדור שלה, היא עברה ישירות מתלמידה לאישה. היא בקושי יצאה משנות העשרה שלה כשהתחתנה עם שרווין שרייר, שהפך לעורך דין משפט מצליח ואיתו יש לה ארבעה ילדים.

שרייר מעולם לא הייתה עבודה כמו שהייתה לה עיסוק מקצועי. אהבתה לאופנה עילית ואופנת עילית הניעה אותה לחיים ציבוריים שהגדירו אותה כחלקים שווים זליג, סינדרלה ובולדוג עם עצם. היא פגשה כוכבי קולנוע, סעדה בגאלה של מט ועזרה לעצב אופנה לעיסוק רציני באוצרות.

היא החלה לאסוף את מה שהיא כינתה שמלות יפות בילדותה בדטרויט - חיית המחמד המפנקת של אנשי החברה באזור שפקדה את המאחז המקומי של חנות הכלבו היוקרה הניו יורקית Russeks, שם אביה עבד כפרוון הראשי.

נראיתי כמו שירלי טמפל הקטנה ויש לי תמונות להוכיח זאת, אומר שרייר. באמת עשיתי זאת כי השיער שלי תמיד היה מתולתל והצוות עשה עלי רעש גדול. וראיתי מגזין ווג בפעם הראשונה ברוסקס. השתגעתי כשראיתי את התמונות במגזינים.

כאשר קהל הלקוחות של אבא, שהיו נשותיהם של טיטאני הרכב, ראו אותי יושבת על הרצפה ומסתכלת על התמונות במגזיני אופנה, הם אמרו, 'אנחנו הולכים לשלוח לך כמה מתנות, מותק.' והם התחילו לשלוח את הקוטור הלא שחוק שלהם. או לבשתי פעם אחת או רק לעתים רחוקות לבשתי קוטור עבורי כמתנות מתוך מחשבה שאשחק להתלבש. אבל אף פעם, אף פעם, מעולם לא לבשתי משהו מהאוסף שלי.

מדובר בילד יוצא דופן ועיקש שניחן במגוון אופנת עילית ונמנע מללבוש אותו, אלא מתייחס אליו כאל ציור או פיסת פסל ומניח אותו בצד כדי להתפעל ולהתחשב. אבל יש מעט רגיל אצל שרייר.

עד שהיא נישאה, היא אספה אלפי חפצי אופנה. כנשואה טרייה, המלווה את בעלה בנסיעות עסקים, היא הייתה מבקרת במוזיאונים המקומיים בכל מקום שבו הייתה במקרה כי היא אהבה להסתכל על הבגדים בציורים, כי היצירתיות העניקה לה השראה וכי היא רצתה שהאופנה תועלה רשמית.

הפכתי למזיק והייתי מתקשר למנהלי מוזיאונים. הייתי מגלה את שמם והייתי מתקשר אליהם בטלפון, אומר שרייר. אפילו הייתי הולך למוזיאונים קטנים וקטנים שהיו בבתים ישנים, והייתי מבקש לדבר עם המנהל ולומר, 'חשבת פעם על אופנה עילית?' לא ידעתי אם המנהלים יכירו את המילה קוטור . אז קראתי לזה 'תערוכות אופנה עילית'. והייתי אומר כמה זה היה חשוב.

פארקים ממלכתיים באגמי האצבעות

בשנות ה-70, היא ושרווין יצאו לטיול הראשון שלהם בחו'ל - ללונדון - שם גילתה את מוזיאון ויקטוריה ואלברט. אופנה: אנתולוגיה מאת ססיל ביטון הוצגה. צלם החברה המשפיע הרכיב תערוכה של אופנת עילית.

זו הייתה תערוכת התלבושות הראשונה שראיתי בחיי, נזכרת שרייר. לא ידעתי שדבר כזה קיים בכלל. וכל כך התרגשתי והשתוללתי. אמרתי, 'תראה! אני הבעלים של זה. אני הבעלים של זה. אני הבעלים של זה.' כל כך הרבה ממה שהיה בתערוכה, כבר היה לי בבעלותי.

מרי באלארד, שומרת טקסטיל במכון סמיתסוניאן, עבדה בעבר במכון לאמנויות בדטרויט, שם פגשה את שרייר. באלארד ייעץ לה כיצד לתחזק את הקולקציה ההולכת וגדלה שלה, והיא התרגשה מהדרשות של שרייר על תהילת האופנה.

[סנדי] די אהבה את פוארט ואני הסתכלתי על התפרים והתפרים היו נוראיים, והיא אמרה, 'זה לא חשוב, זו האיכות של האומנות והביטוי היצירתי', אומר באלארד. היא אוצר לאומי, אבל אפשר גם לקרוא לה מגלגלת קיטור. זה רק תלוי איפה אתה נמצא בקצה הקולט.

בהתחלה, האיסוף היה קל וזול. היא מצאה את פורטוניס בחנויות וינטג' מאובקות; היא קנתה אביזרי לנווין ובלמיין בחנויות זבל תמורת כמה סנטים. נשים עשירות שסיימו עם שמלות אחרי עונה או שתיים הורידו אותן לשרייר. בגדים, כל הבגדים, נחשבו חד פעמיים או ניתנים למחזור. היא עדיין זוכרת את חצי תריסר שמלות התחרה של ז'אן פאקין שהיא פספסה ביום אחד כשהן עלו למכירה פומבית בדטרויט.

מישהו קנה אותם כדי להפוך אותם לאנטי-מקאסרים, אומרת שרייר, קולה עולה בזעם. אתה יודע מה אלה? אלו מפיות קטנות, מפיות תחרה שנשים היו מניחות על כיסא בעלן מאחורי הראש כדי שכל מוצר שהן השתמשו בשיער שלהן לא יעלה על הריפוד.

למחרת בבוקר ניגשתי לטלפון והתקשרתי ושאלתי את השם של מי שרכש אותם. כל חמש או שש שמלות הקוטור נמכרו במשהו כמו 20 דולר. לא 20 דולר ליחידה. עשרים דולר עבור המגרש. זה היה מאוחר מדי.

שרייר צועק עכשיו: היא חתכה את כולם!

בשנות ה-80, שרייר כבר לא התחרה בעקרות בית יודעות, עשה זאת בעצמך. היא התמודדה נגד מוזיאונים במכירות פומביות ברמה הגבוהה ביותר. היא שילמה עבור אחסון מבוקר טמפרטורה מחוץ לאתר, נייר נטול חומצה ורמת ביטוח שאולי ניתן להקצות לציור של מאסטר ישן. אופנה הפכה לבילוי יקר במיוחד.

שרווין אמר, 'הגיע הזמן שתתחיל להרוויח כסף כדי שאם אתה רוצה לקבל את ההרגל הזה, אתה יכול לתמוך בעצמך בהרגל שלך', אומר שרייר. ואז התחלתי לחשוב על זה יותר כמו עסק.

שרייר ביססה את עצמה כמומחית לתלבושות הוליוודיות - הקסם הנוסף שלה. היא התחילה בטלוויזיה המקומית, הסתעפה לספרים ועד מהרה הייתה במעגל ההרצאות ודיברה בפני קבוצות סחר וארגונים אזרחיים. היא לא דיברה על נבכי הקוטור; היא דיברה על אגדות תחפושות כמו אדית הד, תיאודורה ואן רונקל ודורותי ג'יקינס. היא סיפרה סיפורים על כוכבים הוליוודיים שראיינה להופעות הטלוויזיה שלה או פגשה בגלל ציד האופנה שלה.

אמריקה התיכונה מעולם לא שמעה על קרל לגרפלד עד היום. אמריקה התיכונה מעולם לא שמעה על אף אחד מלבד שאנל, אומר שרייר. חשבתי, 'אני חייב להיות מסוגל לגבות סכום לא מבוטל של כסף [עבור הרצאות],' וכדי לעשות את זה ולגרום לאנשים להתעניין באמת - האם הם מתעניינים בז'אן פאטו, או שהם מתעניינים במה ברברה סטרייסנד לובשת לאוסקר או מה שניקול קידמן לובשת כשהיא מתרוצצת עם טום קרוז? זו הייתה תשובה קלה מאוד.

שרייר עלה לבמה ולסיבוב הופעות בתפקיד מככב: מומחה הוליווד. וכשהיא לא הופיעה, היא הייתה בציד.

זה תמיד היה על היצירה הבאה, אומר אנדרו בולטון של המט. זה פשוט בדם שלה.

מתנה אוהבת

הכל השתנה בסתיו 2014. שרווין, בעלה מזה כמעט 60 שנה, שהיה חולה, נפטר. הוא היה עורך הדין המצחיק והמדוייק; היא הייתה החולמת החושנית. ולמרות שהוא לא חלק את הקסם שלה מאופנה או מהוליווד, למרות שהוא מיעט ליווה אותה למסיבות האופנה שאהבה, עם כל האוטובוסים הכפולים והדילוגים לשולחן, הוא היה חלק מהקולקציה כמו סנדי עצמה .

הם הכירו מאז שהיו בני 13. הוא עזר לה לחיות את הפנטזיה שלה. היא גילתה את טבעו המסתורי של היופי. לדבר עליו גורם לה לבכות. לא לדבר עליו זה בלתי אפשרי כי הוא מהווה חלק גדול מהדחף למתנה שלה ל-Met.

מראת הקסם שלי אומרת לי שאני בן 29 ואמרה לי ששרווין היה בן 29 ושנינו הולכים לחיות לנצח, אומר שרייר. וכשהוא מת, זה היה הלם עצום.

היא ציפתה זמן רב לתרום את האוסף שלה למוזיאון. אבל עכשיו היא עמדה בפני אמת שאין להכחישה: התמותה שלה. היא טיפלה באוסף שלה כאילו זה היה הילד החמישי שלה - והוא היה זקוק למטפל חדש. אף אחד מילדיה או נכדיה לא היה מעוניין להמשיך בעבודתה.

זו הייתה תשוקה מאז שהייתה ילדה; זה היה בלתי נפרד מהזהות שלה, אומר קודה, שמכיר את שרייר מאז שנות ה-80. לתרום אותו, הוא מוסיף - אפילו חלק ממנו - זה ממש כמו לקלף חלק מחייה.

In Pursuit of Fashion נפתח לחברים ובני משפחה ביום השנה החמישי להלווייתו של שרווין שרייר.

אני לא אדם דתי, אבל זה אמור להיות, אומר שרייר. עבדנו, עבדתי לקראת זה. זה היה הפנטזיה והחלום שלי לכל החיים. והוא יידע שזה מתגשם.

במרדף אחר אופנה: קולקציית סנדי שרייר 27 בנובמבר-15 במאי במרכז התלבושות של אנה ווינטור במוזיאון המטרופוליטן לאמנות. metmuseum.org .

קרא עוד מאת רובין ג'יהאן:

אוסף מוזיאון האופנה השחור מוצא בית משובח עם Smithsonian

רוג'ר סטון הפך את הופעותיו בבית המשפט לתצוגת אופנה

הסוף של בארניס, החנות שעשתה לנו חשק לאופנה