ג'ו אן בירד, הידועה בעיקר בזכות החיבור הניו יורקי שלה על ירי, חוזרת עם אוסף חדש ויפה

בעולם שחי יותר ויותר באינטרנט, יש נוחות לקול האנלוגי המרענן של ג'ו אן בירד. זה לא אומר שהכתיבה שלה לא רלוונטית או שהשפה שלה לא וואו. הכוח של בירד מגיע מניסוחים ותובנות שלא זועקות רק לייקים. מעטים הכותבים שהם כל כך חכמים ומתבטלים וישרים רגשית הכל בנשימה אחת.

בירד ידוע בעיקר בזכותה מאמר ניו יורקר משנת 1996 , The Fourth State of Matter, שבו תיארה ירי מחריד במחלקה לפיזיקה של אוניברסיטת איווה, שם הייתה עורכת כתב העת. יצירת המופת של בירד, שנלמדה ונלמדת בהרחבה, סוטה מהבנאלי אל הנשגב בענווה עמוקה ופרטים חסרי כליות:

פארק מדינת taughannock falls trumansburg, ניו יורק

אני צריכה לעמוד קצת בשירותים ולהסתכל על עצמי במראה, כותבת בירד כששמעה את גורל הקולגות שלה. אני עדיין ג'ו אן, פנים לבנות ושיער כהה. יש לי עגילים, מפתח ברגים קטנטנים תלויים על חוטים. בסלון היא מבטאת את כל שאר השמות. שני הפצועים באורח אנוש הם המנהלת והעוזר שלה. . . . המנהל כבר מת לכל המטרות המעשיות. . . . אני לא מצליח לגרום למוח שלי לעבוד כמו שצריך, אני עדיין פועל על העובדות של אתמול; היום עדיין לא ג'ל. 'טוב שדבר מזה לא קרה', אני אומר בפניי. דפיקה בדלת, ואני פותחת אותה.

הספר החדש שלה, ימי פסטיבל , שוכן בשטח דומה - שבריריות החיים, העקשנות של ההישרדות. כפי שעשתה בספרה משנת 1998, הנערים של נעורי , בירד מציגה לקוראים את האיפור של ימיה: שחקניו, הכלבים האהובים ואלבומי Grateful Dead. במהלך תשעה יצירות מפתות - הממזגות בצורה חלקה התבוננות ודמיון - היא יוצרת אינטימיות שגורמת לנו לרצות לשבת על השטיח ולהקשיב.

ביקורת: 'מה אתה עובר' של סיגריד נונז

הקולקציה נפתחת בלילה האחרון, על הלברדור הקשיש שלה ערב הרדמתה. על השעות האחרונות של הכלב שלה, בירד כותבת: היא התחילה להסתובב במעגלים ולא יכלה לעצור. בקביעת הטנור של הספר, המשפט הזה משמש מעין מפת קריאה. אם אובססיה היא דלק של סופר, בירד מופעל על ידי המעשים היפים והמטופשים של להתמיד ולהרפות. כל שורה בונה מרקם נושאי, מורה לנו איך לקרוא, ומה לקחת מכל זה. ביטויים שלכאורה לא קשורים מקדמים את האתוס של בירד. ימי הפסטיבל הם אכזריים ושגרתיים, מדיטציה על פיסות עור ואנושיות בצבע עפר.

בוורנר, ורנר הופליך בן ה-36 חוזר מעבודתו כדי למצוא את דירתו בוערת. בעוד זה בוער, מוחו של ורנר לוקח אותו לעיר הולדתו יוג'ין, בצר. עבר והווה מתערבבים. הוא יכול היה לראות עשן מתכרבל מבעד לקרשים, כתמים שחורים בתוך הקנוקנות כמו להקת ציפורים מתרוצצת ונעה יחד. זיכרונות התעמלות מנעוריו מדרבנים את קפיצתו להישרדות אל הבניין הסמוך. כל רגע בחייך מביא אותך לרגע שאתה חווה כעת. ועכשיו. ועכשיו.

בירד לוכד ללא רבב את נזילות הזמן. דקה הופכת לנצח. ליניאריות קורסת כמו סופלה שנפל. ימי פסטיבל, התפאורה האחרונה המדהימה, נע מאריזונה לאודייפור בהודו, והלאה לניו יורק, בעוד בירד מתמודד עם מוות, בגידה ואהבה.

לוח שנה של מחוז פוסט בית ספר צבוע קורנינג

ב'קבר ההיאבקות', שמסתובב סביב חדירה אלימה לבית, בירד קופא על פרט בולט המאיש את הקורבן והעבריין. הייתה לו חתיכת גבינה עטופה בנפרד בידו כשהסתובב. היא בעצם הייתה נבוכה לגבי הגבינה ההיא, שמה אותה בעגלת הקניות שלה מתוך מחשבה בטלה שעדיף שלא תיתקל באף אחד שהיא מכירה או שיתגלה שהיא לפעמים נשברה וקנתה אוכל גבינה במקום גבינה, רק בשביל העצלנות הצרופה של קילוף הצלופן.

בירד, שמלמדת ספרי עיון יצירתיים במכללת שרה לורנס, מדמיינת את דרכה לכל דבר. תוקף. ברווז. אישה גוססת. אם החיבורים שלה נקראים כמו סיפורים, זה בגלל שהיא פחות מתעסקת בחשבונות קרים והיא נמשכת יותר לפרטים ולפנימיות ולבחירות שאנשים עושים ולא עושים. כמו ורנר, היצירה שלה על שרי טרמבל, שמתגייסת לעזרתה של ד'ר קבורקיאן, מכילה כיסים מעולים של אינטימיות שבירד לא היה עד להן ישירות. ההמצאה מאפשרת לה לחפור אמת עמוקה יותר.

עוד ביקורות והמלצות על ספרים

כאשר נקבל את בדיקת הגירוי הבא

אולי זה קרה מציע הומאז' לסובייקטיביות של היזכרות נרטיבית, בעוד שקרוב ועכשיו שופעים הערות הכרחיות על מלאכה: אז ככה אתה כותב. אתה נותן לכתיבה להוביל ואתה פשוט עוקב, נותן לזיכרונות ולתמונות ולשפה להשתלט. פרטים נפרשים זה על זה. כשאדם זר מגף את הגרניום של בירד, זה כמו לבעוט בסבתא של מישהו. ואנחנו יוצאים לדרך: מסירים שבורים לאף שבור, לראיית הצללים של סבתא שהצמידה מצעים לקו והשתמשה בסיר קאמרי. כי ככה המוח עובד, במיוחד במצוקות הדיסוציאטיביות של טראומה.

בירד מנווטת בחושך עם שנינות החתימה שלה. כשהבת של שרי באה להתארח אצלה, זו מסיבת שינה מינוס הכיף. לגבי ד'ר מוות, קבורקיאן נשמע בדיוק כמו רופא רגיל, רק סימפטי.

אתרי חיבור חינם בארה"ב

בלילה שבו חברתה היקרה קתי מתה, בית הברווז של בירד נהרס ברוח והברווזים נהרגים על ידי דביבון. בהעברת הפרט הזה, בירד, על כל חירותה היצירתית, מצהרת: אתה לא יכול לעשות את זה. . . לְמַעלָה. כי, בסופו של דבר, החיים הם כאלה: מלאים במטאפורות בל ניתנות למחיקה, ומדהים בנוקבות שלהן יותר מכל פיקציה.

שרה ליפמן הוא המחבר של ארמון הבובות: סיפורים והאוסף הממשמש ובא, Jerks.

ימי פסטיבל

מאת ג'ו אן בירד

קטן, בראון. 272 עמ' 27 דולר

אנחנו משתתפים בתוכנית Amazon Services LLC Associates, תוכנית פרסום של שותפים שנועדה לספק לנו אמצעי להרוויח עמלות על ידי קישור ל-Amazon.com ולאתרים קשורים.