חושפים את החורים ב'גדרות' של אוגוסט ווילסון

שחקן הבמה הוותיק קרייג וואלאס מככב בתפקיד טרוי בהפקת התיאטרון של פורד של גדרות אוגוסט ווילסון, בבימויו של טימותי דאגלס. (סקוט סוכמן/תיאטרון פורד)

גדרות הוא המחזה הפופולרי ביותר של אוגוסט ווילסון, אבל זה לא אומר שזה הטוב ביותר שלו. הייתי טוען שערכים אחרים בקאנון עוצר הנשימה שלו מהמאה ה-20 - במיוחד Come and Gone של ג'ו טרנר ו-Black Bottom של מא רייני - אומרים הצהרות נוקבות ומרגשות יותר על הכאבים המוחשיים והקיומיים בחיים האפרו-אמריקאים.

אנחנו רואים כמה מחזות של ווילסון שהופקו בתדירות נמוכה יותר בוושינגטון העונה: ג'יטני עכשיו בבימת ארנה ומאוחר יותר שם, שבע גיטרות. אבל גם חזרה על הקרשים: גדרות ההיסטורית חביבות הקהל, בתחייה מתונה לא מספקת בתיאטרון פורד. רק שלוש שנים חלפו מאז זכתה גרסה קולנועית שהכריזה בהרחבה בכיכובו של דנזל וושינגטון באוסקר עבור ויולה דייויס, בתור אשתו ארוכת הסבל רוז. בהתחשב בזיכרון הטרי של אותה גרסת קולנוע כמעט מוחלטת, הערך הבימתי האחרון הזה, בבימויו של טימותי דאגלס, מרגיש כמו אנטיקליימקס.

את המשיכה הרחבה של גדרות אפשר כנראה לייחס לשורשיה המלודרמטיים הטהורים; ההפקה המקורית משנת 1987 רצה בברודווי במשך יותר משנה. הסיפור הזה של זבל בפיטסבורג ב-1957 מעוגן לנוסחה אדיפלית שקופה ולהתנשאות מגושמת כמו דמות בעלת מוגבלות שכלית, נושבת קרן בשם, אה, גבריאל. תהילתו היא דמותו המרכזית המתנשאת, אחד טרוי מקסון, אלון ללא קשתות של אדם שסוכל על ידי גזענות וכישרון מבוזבז ובמקור שיחק בברודווי על ידי ג'יימס ארל ג'ונס. שהוא, כמובן, מגדל לבדו.

אצל פורד, את טרוי מגלם קרייג וואלאס, שחקן בעל ייחוס מרשים של וושינגטון. אבל הוא אמן בעל אינסטינקט מעודן מדי עבור הטיטאן האדמתי הרועם הזה, שמפעיל את תלונותיו ככלי נשק נגד רוז (כאן מתוארת על ידי אריקה רוז) והבן קורי (ג'סטין וויקס). אתה צריך להאמין בזעם הנפיץ שרותח כל הזמן בטרויה כדי שהמחזה יחזיק אותך במשך כמעט שלוש השעות שלו. אבל וואלאס הוא שחקן של השתקפות ולא של איום פוטנציאלי. אדם ששלף פעם סכין על קורבן שוד וריצה 15 שנות מאסר ובגד גם באחיו חסרי היכולת וגם באשתו? אני לא חושב כך.

כתוצאה מכך, גדרות זה מתארכות לאורך סנטימטרים, נראית מדברת וחסרת ברק. לורן Helpern הגתה סט בולט ויזואלית, נותן לנו את בית הלבנים הצנוע והחצר האחורית של מקסונים בבידוד, כאילו הם קיימים ביקום בנפרד. במובן מסוים, הם כן: זהו היקום שבו שולט טרוי, והגדר שרוז מבקשת ממנו לבנות לנצח סביב רכושם היא מטפורה שמגדירה את המאבק של המשפחה. אף מקסון, כך נראה, אינו מסוגל להקים כל סוג של מבנה שיכול גם להגביל את האחרים וגם לספק את הצרכים שלו.

חיכינו זמן רב לאריקה רוז, עוד עמוד תווך משובח בוושינגטון, שתיקח על עצמו תפקיד גדול ומרחיב רגשית כמו הורד של ווילסון. אנו צופים בשקיקה לאותה סצנת חוצפה במערכה 2, כאשר טרוי מתוודה על העבירה ההרסנית שלו, עם כל ההשלכות בשר ודם של מה שהוא עשה, אבל הגשמיות של הרגע לא מופעלת במלואה. משהו מהותי מתאפק בתגובתה של רוז, והזעקה מהנשמה שאנו מצפים לא מצליחה לבוא לידי ביטוי בעוצמה. התכונות המושתקות להפליא של אישיותה של רוז מקסון נחשפות בכישרון; זה אותו שחרור חיוני של שיווי המשקל שלה, ושחרור הייסורים שלה, שאנחנו לא חווים.

לעומת זאת, קורי הדורה של וויקס הוא דיוקן שלם של ילדות המנסה להשתחרר מהאיפוק ההורי המעיק. הוא פצוע בצורה נוראית, בחוזקה בעימות הדרמטי הצפוי של המחזה בסוף מערכה 2, כאשר טרויה שבפינה מאותגרת על ידי בנו. הוא אפילו טוב יותר בסצינת הסיום, אחרי שהוא חוזר לפיטסבורג כמבוגר ועומד בפניו מנסה לשים את המרירות שלו מאחוריו.

דאג בראון, KenYatta Rogers וג'פרסון א. ראסל מספקים תיאורים מעשיים של חברו הטוב ביותר של טרוי, בנו הבכור של טרוי וגבריאל נושף הצופרים, בהתאמה, כאשר בראון עשה עבודה טובה במיוחד בהראה לנו כיצד החבר, ג'ים בונו, מנווט בטרויה. צל גדול. אבל היבשות בערב הזה, למרבה הצער, נוטים לחשוף כמה מהחורים בגדרות וילסון.

גדרות , מאת אוגוסט ווילסון. בימוי: טימותי דאגלס. סט, לורן עוזרן; תלבושות, הלן הואנג; תאורה, אנדרו ר' סיסנה; צליל, ניק הרננדז. עם ג'ניה לוקאס, מכה רוג'רס. בערך שעתיים 50 דקות. $17-$72. עד ה-27 באוקטובר ב-Ford's Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .

ב'החברה הגדולה', ההיסטוריה צועדת בחוסר תחושה, עוד ועוד, ועוד ועוד

אלה חיים קשים, אבל לעתים קרובות מצחיקים, ב'ג'יטני' של אוגוסט ווילסון בארנה

מירנדה והחברה ממציאות ראפ במקום