זו לא סקירת 'טנט'. (הנה למה.)

מותחן המדע הבדיוני המעוות בזמן של כריסטופר נולאן בכיכובם של ג'ון דיוויד וושינגטון, שמאל, ורוברט פטינסון תמיד צפי מאוד. עכשיו זה הפך לדגל קרב של עידן קוביד 19. (תמונות של מלינדה סו גורדון/האחים וורנר)

בעולם כפי שהכרנו אותו פעם, היית קורא את הביקורת שלי על Tenet ממש עכשיו. מותחן המדע הבדיוני המתפתל של כריסטופר נולן בכיכובם של ג'ון דיוויד וושינגטון ורוברט פטינסון תמיד זכה לציפייה רבה. עכשיו זה הפך לדגל קרב של עידן קוביד 19.

עוד במרץ, כשהתיאטראות ברחבי הארץ החלו להיסגר בגלל מגיפת הקורונה, יוצרי סרטים ואולפנים עמדו בפני רק בחירות לא אופטימליות: הוציאו את הסרטים שלהם מהמחזור עד שהקולנוע ייפתח מחדש. החזיקו מעמד עד שהנגיף יתפוגג. הימנע לחלוטין מבתי קולנוע ועבור ישירות לסטרימינג. לחלופין, פשוט המתן ללא הגבלת זמן, עד שמקבץ נסיבות - בדיקה, איתור וטיפול נאותים, אולי אפילו חיסון - יאפשרו להציג את הסרטים שלהם בצורה בטוחה, אתית ומהנה.

כבר עכשיו, כמה שוברי קופות בעבר עברו לסטרימינג, כולל סרט הלייב אקשן של דיסני מולאן, שנפתח (או, ליתר דיוק, הופך זמין לצפייה) ביום שישי. אבל בתוך כל הג'וקי, נולאן - שנלחם ארוכות וקשות לשימור החוויה התיאטרלית - החזיק מעמד. לאחר שדחקו את טנט מיולי עד אוגוסט עד ספטמבר, ועם תיאטראות שנפתחו מחדש בעשרות מדינות (כולל וירג'יניה, אך לא כולל מרילנד ומחוז קולומביה), הוא והאחים וורנר התקדמו עם פתיחה תיאטרלית ביום חמישי, בתקווה ש קהל המעריצים האובססיבי של נולאן והדרישה העצורה לצאת מהבית יסייעו להחזיר את תקציב ה-200 מיליון דולר של Tenet.

דובר של כריסטופר נולאן הסביר בהצהרה ביום חמישי כי מר נולאן תומך בתוכנית האחים וורנר בדיוק בגלל שהסרט נפתח רק במקומות שבהם גורמי בריאות הציבור ראו שזה בטוח ונכון לפתוח מחדש אולמות קולנוע.

'Tenet' סוף סוף הופיע לראשונה, ומיליונים באים לראות אותו, מחזק את התקווה שהתיאטראות ישרדו את המגיפה

סגל קורס קורנל סתיו 2017

אני מבין. לראות את טנט על המסך הגדול מייצג ניצחון בכל כך הרבה רמות: חופש מהקלסטרופוביה של הסגר; הישרדותם של בתי קולנוע שהיו מאוימים קיומית במהלך ההשבתה; נאמנות לעיקרון האסתטי הקיים לפיו קולנוע נועד לראות על המסך הגדול, לא על מסכי בית בגודל 25 אינץ'. אבל הניצחונות האלה נראים מוקדמים מדי - אם לא פירוסים - כאשר התבוסה החשובה הרבה יותר של וירוס קטלני היא הכל חוץ מאשר מובטחת.

וזו הסיבה שבחרתי שלא לסקור את Tenet.

האחים וורנר הקימו הקרנת עיתונאים בתיאטרון בצפון וירג'יניה - שיחד עם די.סי ומרילנד מהווה את רוב בסיס המנויים המודפסים של הפוסט - באודיטוריום שבו עד 25 מבקרים יכלו לצפות בסרט, רעולי פנים ו במרחק פיזי. אבל אפילו עם אמצעי הזהירות האלה, אנשים יוכלו להוריד את המסכות שלהם כדי לאכול ולשתות. אלו מאיתנו שלא יכולים להשתתף, הוזמנו לתצוגה מקדימה בתשלום שיצרפו קהלים גדולים עוד יותר, אם כי רעולי פנים ומרוחקים.

לשבת בתיאטרון במשך שעתיים וחצי עם אנשים אחרים הייתה האפשרות היחידה שלנו לראות את טנט. לא הוצעו חלופות, כמו הקישורים הדיגיטליים שסופקו למבקרים עבור The Personal History of David Copperfield, שנפתח בבתי הקולנוע בשבוע שעבר.

ההחלטה להעביר הלאה את טנט הייתה מייסרת עבורי ועבור עמיתיי ב-The Post. אבל אף אחד מאיתנו - מבקרים ועורכים כאחד - לא הרגיש בנוח עם התנאים הפיזיים של צפייה בו כאשר לפחות 180,000 אנשים מתו בארצות הברית מנגיף הקורונה וכ-40,000 מקרים חדשים - ועד 1,000 מקרי מוות - מדווחים מדי יום. אנו עדיין מקשיבים להצעות של רופאים, מדענים ופקידי ציבור נבונים לטעות בזהירות ולהגביל את הפעילויות הציבוריות הפנימיות שלנו לצרכים כגון קניות מזון ופגישות רפואיות; למרות החשיבות הסמלית והכלכלית של טנט, זה פשוט לא הרגיש חיוני מספיק כדי להגיע לקיצוץ.

למרות שמכבדים את ההחלטות האישיות של הקוראים שלנו אם לצאת לבתי קולנוע, היעדר אפשרות דיגיטלית לצפות בסרט שלל מאיתנו למעשה את אותה הבחירה. ניסוח קשה יותר: היינו בני ערובה להפצת השיווק של Tenet - שקיבלנו ברק גבוה בגלל הטוהר האמנותי המהולל של נולאן - ובחרנו לא לשחק.

הארכת אבטלה 300 $

זה כואב. כואב לי שלא אוכל לראות את טנט ולחלוק את ההתרשמות שלי ממה שבוודאי מתאים לסרט של השנה המיוחל לו ביותר. אבל, כאשר נתתי לאחרונה ל'ההיסטוריה האישית של דיוויד קופרפילד' ביקורת של ארבעה כוכבים, זה כאב לא פחות לשיר את השבחים של סרט שהקוראים שלי במרילנד ובדי.סי. לא יכלו ליהנות ממנו בלי לנסוע לווירג'יניה. (התיאטראות במרילנד מורשים כעת להיפתח מחדש ביום שישי.) וזה כואב לדעת שאני בעמדה הפריבילגית של לקבל את ההזדמנות לראות (רוב) הסרטים בבטיחות ובנוחות של ביתי כשכולם צריכים לראות אותם במרחבים ציבוריים סגורים עם אנשים מחוץ לבועות האישיות שלהם.

יותר מכל, כואב לא להיות מסוגל לסייע לקאמבק של בתי הקולנוע בהתלהבות מלאה. במהלך ההשבתה, השתדלנו להאיר אור על בתי קולנוע עצמאיים שהפכו כותרי סטרימינג לזמינים לפטרוניהם, כדרך לטפח את הקהילות שלהם ולהרוויח לפחות קצת הכנסות בזמן שהם חשכו. אבל לתגובה בעלת תושייה להפליא יש מחיר: ככל שהצופים יהיו יותר מותנים לראות סרטים על מסכי הבית שלהם, כך הם עשויים להיות פחות נוטים לחזור לבתי הקולנוע הלבנים כשהם ייפתחו מחדש.

כדי לעזור לשדל את הקהל, המעגלים המרובים הכריזו לאחרונה על CinemaSafe, תוכנית הכוללת קיבולת מופחתת, ניקיון תכוף ומוגבר, מנדטים של מסכות ומערכות מיזוג אוויר משופרות. ההתקדמות הזו מבורכת וראויה לשבח. ובכל זאת, מדיניות מסוימת משתנה מרשת לרשת. וזה לא לגמרי ברור שאותם אנשי צוות מרובים - רבים מהם בני נוער - שלא יכולים לגרום לאנשים להשתיק את הטלפונים הסלולריים שלהם או להחזיק את העדשות הנכונות על המקרנים, יוכלו לאכוף חוקים לגבי מסכות.

זה היה צריך להגיע לזה? בהעדר מדיניות בריאות לאומית רציונלית ובלתי פוליטית, כל מדינה, עיר, תעשייה, בעל עסק, בריסטה ולקוח נאלצו לגבש דרך אחראית לחזור לשגרה, גישה מפוזרת שמייצרת חוות דעת של מומחים כמו שם. הם מומחים. כאשר האגודה הלאומית של בעלי התיאטרון (זרוע הלובינג הגדולה של המציגים) הכריזה על CinemaSafe באוגוסט, שני מדענים שהתייעצו בתוכנית ציינו כי באודיטוריום שבו אנשים מרוחקים פיזית, רעולי פנים, פונים לאותו כיוון ולא מדברים, הולכים לקולנוע. בטוח יותר מאשר ללכת למסעדה. אבל ימים ספורים קודם לכן, שני אפידמיולוגים בעלי תעודה שווה אמרו לאתר אָב. מוֹעֲדוֹן שהיציאה לסרט צריכה להיות נמוכה ברשימת העדיפויות שלנו. זה בערך הדבר האחרון שהייתי עושה עכשיו, אמר מומחה לבריאות הציבור עבדול אל-סייד.

יש גם משהו לא הגיוני - אם לא ממש יהיר - בנולאן שממנף את תום לב הבימוי שלו כדי להפוך את טנט למשחק עוף קולנועי עם הימורים גבוהים. בדיוק באותו האופן שבו הוא מעז את צופי הקולנוע להבין את תמהיל הסאונד הרועש הידוע לשמצה שלו, לעתים בלתי מפוענח, נראה שהוא מאתגר כעת את המחויבות שלנו לקולנוע-עם-בירה-C, רק שהפעם עם חיים או מוות הימורים.

אם שבעת החודשים האחרונים לימדו אותנו משהו, זה שהחוסן והיצירתיות נמצאים בשפע בעסקי הסרטים, מהקאמבק של בתי הקולנוע הנכנסים ועד לבתי האמנות הזריזים והפסטיבלים הזריזים לסטרימינג. למרות ש-Tenet יוצג ב-drive-ins נבחרים, אף אחד מהם לא יהיה באזורים שבהם בתי קולנוע מקורים עדיין סגורים (כלומר, אזורים שבהם הם נחוצים ביותר). זה מאכזב - אם לא מזעזע - שנולאן והאחים וורנר לא יכלו להמציא אפשרויות סינון יותר חזון מאשר לאלץ אנשים להיכנס למקומות מקורים לפני שהעקומה השתטחה לחלוטין. (Searchlight Pictures, חברת דיסני שמאחורי קופרפילד, למדה את הלקח הזה בדרך הקשה לאחר ההופעה העגומה של הסרט בסוף השבוע שעבר, שהצביעה על כך שלקהל הליבה שלו עדיין הרבה יותר נוח להישאר בבית מאשר לצאת לביג'ו המקומי.)

מעטה הטוהר האומניסטי של נולאן מצלצל שקרי במיוחד בהתחשב בהתחשבותם של כמה מעמיתיו. אפשר לטעון שהסרט A Quiet Place Part II של ג'ון קרסינסקי הוא סרט שצריך לראות את זה על המסך הגדול בדיוק כמו טנט. אבל פרמאונט החליטה בתבונה לדחוף את סרט ההמשך של Quiet Place לשנת 2021, בעוד קרסינסקי הפך לסנסציית הסגר עם הלהיט שלו כמה חדשות טובות.

קרסינסקי עשה מה שעושים אמנים אמיתיים: הוא קרא את החדר והגיב בהתאם, נשען אל מגבלות התקופה במקום לנסות לכופף אותן לרצונו. הוא יודע שהאתוס הנוכחי אומר להפוך עבודה יצירתית לנגישה יותר, לא פחות. וזה אומר לעבוד עם מה שיש לך. (הגמישות שלו כבר השתלמה, אגב, עם המכירה הרווחית של SGN ל-ViacomCBS.)

לאחר שסרטוני זום החלו להפוך לוויראליים באביב, זה היה בלתי נמנע שמישהו יעשה סרט עלילתי באורך אפליקציית ועידות שהגדירה את המציאות הקולקטיבית שלנו. באמצע אוגוסט, סרט האימה Host - שזורם כעת בערוץ Shudder של AMC - הראה כיצד זה נעשה. עם חכמה וסטייל, יוצר סרטים רוב סאבאג' יצר התעמקות מפחידה (ולעתים קרובות מצחיקה) בת שעה אל העל-טבעי תוך ניצול חכם בצורה אכזרית בחפצים דיגיטליים, תקלות ספציפיות לזום וגינוני התנהגות מרפקים. (Savage אפילו כולל גרסה משלו ללולאת זמן ראויה לנולאן.)

כמו שעשו The Blair Witch Project ו-Unfriended עם וידאו דיגיטלי ומדיה חברתית, Host משתמש בשפת השפה של זמנה כדי לספק ערכי בידור שבמיטבם, תמיד היו אגנוסטיים לפלטפורמה. אחרי הכל, פחד קפיצה הוא פחד קפיצה, בכל שפה ויזואלית. סרטי זום לעולם לא יחליפו משקפיים שנועדו ליהנות בבתי הקולנוע. אבל הם גשר מגיב בצורה גאונית לתקופה שבה אנו עשויים לחשוב שאנחנו יכולים לראות את הצד השני, אבל עדיין לא כמעט שם.

הסוד השמור ביותר בסרטים דוקומנטריים? הכל נמצא בליהוק

כנפגע מתקופת מקארתי, לי גרנט פחד לדבר, לא עוד.

באותו יום בדיקת STD באטלנטה

תעשיית הקולנוע במשבר. זה יכול ללמוד הרבה משנות ה-70.