בסוף שנות ה-30, כשמעט דלתות היו פתוחות לבנו של מהגר סיני עני, טיירוס וונג מצא עבודה בסטודיו של וולט דיסני בתור איש ביניים נמוך, שיצירות האמנות שלו מילאו את הפערים בין רישומי המפתח של האנימטור. אבל הוא הגיע ברגע מתאים.
האנימטורים של דיסני התקשו להביא במבי למסך. העפרון פעור העיניים וחבריו בעלי הנוצות והפרוותיות ממש אבדו ביער, המומים על ידי עלים, זרדים, ענפים ושאר נגיעות מציאותיות ברקע המצויר המעוטר.
יותר מדי פרטים, חשב מר וונג כשראה את הסקיצות.
בזמנו, הוא עשה רישומים זעירים וצבעי מים והראה אותם לממונים עליו. חולמני ואימפרסיוניסטי, כמו נוף סיני, גישתו של מר וונג הייתה ליצור את האווירה, את התחושה של היער. התברר שזה בדיוק מה שבמבי הייתה צריכה.
מר וונג, שהביא לבמבי איכות פואטית שעזרה לו להחזיק מעמד כקלאסיקה של אנימציה, מת ב-30 בדצמבר בביתו ב-Sunland, קליפורניה, אמרה בתו קים וונג. הוא היה בן 106. הסיבה לא הייתה זמינה מיד.
לטאי הייתה גישה שונה ובוודאי כזו שמעולם לא נראתה בסרט אנימציה לפני כן, כתבו פעם האנימטורים האגדיים של דיסני פרנק תומס ואולי ג'ונסטון על האמן, שתרומתו לאחת מההפקות האיקוניות של האולפן לא הוכרזו כמעט במשך שנים.
העשבים שלו היו מקלט צל עם רק כמה פסים של הלהבים האמיתיים; הסבך שלו היו הצעות רכות של יער עמוק וכתמי אור, כתבו תומס וג'ונסטון. כל שעה ביום וכל מצב רוח ביער הוצג בצורה עוצרת נשימה.
אדום באלי קראטום נגד מאנג דה
מר וונג, שנקרא הסטייליסט המשמעותי ביותר של הסרט על ידי היסטוריון האנימציה ג'ון קנמייקר, השפיע על דורות מאוחרים יותר של אנימטורים, כולל אנדראס דז'ה, האמן של דיסני מאחורי לילו של לילו וסטיץ וג'אפר פנימה אלאדין .
הייתי בן 12 או 13 כשראיתי את 'במבי'. זה שינה אותי, אמר דז'ה ללוס אנג'לס טיימס בשנת 2015. היה משהו באופן שבו היער תואר שיש בו שכבה של קסם. טיירוס וונג באמת גרם לסרט הזה להיראות כמו שהוא נראה.
מר וונג עבד בדיסני רק שנים ספורות, העסקתו נקטעה בשביתה ב-1941. אבל האחים וורנר קלטו אותו במהירות, והוא עבד שם יותר מ-25 שנים, וצייר לוחות תכנון ותפאורות לסרטים כמו חולות איוו ג'ימה (1949), מורד בלי סיבה (1955) ו החבורה הפראית (1969).
כשפרש מהאחים וורנר ב-1968, הוא המשיך לצייר, והפך חלק מעבודותיו לכרטיסי חג המולד הנמכרים ביותר עבור הולמרק. הוא גם תיעל את האומנות שלו לייצור עפיפונים. הוא היה הנושא של טיירוס, סרט תיעודי של יוצרת הקולנוע פמלה טום שיצא לאקרנים ב-2015.
מר וונג נולד במחוז גואנגדונג, בדרום סין, ב-25 באוקטובר 1910. חזירים ותרנגולות חיו מתחת לגג המשפחתי, שדלף. בגיל 9 הוא נפרד מאמו ואחותו והפליג לאמריקה עם אביו, Look Get Wong. בשנת 1920, הם נחתו באי אנג'ל במפרץ סן פרנסיסקו.
בדיקת STD בחינם בפיניקס
אביו היה חופשי ללכת ליבשת כי הוא היגר מוקדם יותר והיו לו את המסמכים שלו. עם זאת, טיירוס היה מרותק לתחנת ההגירה. זה היה ממש כמו כלא, אמר מאוחר יותר על החודש הבודד שבילה שם. בסופו של דבר הוא התאחד עם אביו, אך הוא לא ראה שוב את אמו ואחותו.
הוא ואביו התיישבו בלוס אנג'לס. אביו לימד אותו לצייר, לצייר ולכתוב קליגרפיה. ללא יכולת להרשות לעצמו נייר ודיו מתאימים, טיירוס התאמן על נייר עיתון עם מברשת טבולה במים.
מר וונג גר בצ'יינה טאון, אבל הוא למד בבית הספר בפסדינה, שם צייר פוסטרים לאירועים בבית הספר. מנהל חטיבת הביניים שלו התרשם מיכולתו האמנותית ועזר לו להשיג מלגה במה שהוא כיום מכללת אוטיס לאמנות ועיצוב בלוס אנג'לס.
הוא בילה הרבה מזמנו הפנוי בהסתכלות על ציור מכחול יפני וסיני, במיוחד נופים של שושלת סונג שהעבירו הרים, ערפל ועצים במינימום משיכות. לאחר שסיים את לימודיו באוטיס ב-1935, הוא הצטרף לפרויקט האמנות הפדרלי של תקופת השפל, ויצר ציורים לספריות ציבוריות ולבנייני ממשלה.
ב-1938 הוא התקבל לעבודה בדיסני אבל לא חשב שיחזיק מעמד זמן רב. להיות ביניים דרש מעט יצירתיות והרבה שיעמום מכביד על העיניים.
ואז הוא שמע על במבי, המבוסס על ספרו של פליקס סלטן. אמרתי: 'אה, זה הכל נוף חוצות [ו] אני צייר נוף. זה יהיה נהדר', הוא נזכר בסרטון של מוזיאון משפחת דיסני, שהציג את עבודתו בתערוכה ב-2013.
כשהמנהל האמנותי של במבי, טום קודריק, ראה את הסקיצות של מר וונג, מר וונג נזכר מאוחר יותר, הוא אמר, 'אולי שמנו אותך במחלקה הלא נכונה'. שאר הצוות הסכים, כולל וולט דיסני.
אני אוהב את האפקט הבלתי מוגבל הזה ברקע - הוא יעיל. אני אוהב את זה יותר מאשר חבורה של זבל מאחוריהם, אמר דיסני בספרם של תומס וג'ונסטון, הבמבי של וולט דיסני: הסיפור והסרט . דיסני אמר מאוחר יותר שמכל סרטי האנימציה שהפיק, במבי היה האהוב עליו.
קראטום הטוב ביותר לאנרגיה 2021
הוא קבע את ערכות הצבע יחד עם מראה היער בציור אחר ציור, מאות מהם, המתארים את עולמו של במבי בצורה בלתי נשכחת, כתבו ג'ונסטון ותומס. כאן סוף סוף היה יופייה של כתיבתו של סלטן, שנוצרה לא בתסריט או בפיתוח דמויות, אלא בציורים שתפסו את התחושה הפואטית שחמקה מאיתנו כל כך הרבה זמן.
בעשורים האחרונים של מר וונג, הוא היה ידוע בעפיפונים המפוארים שהכין בבית בסאנלנד ועף על החוף לשמחתם של העוברים והשבים.
אתה מקבל סיפוק מסוים בהכנתם, ואתה מקבל סיפוק מסוים כשהוא מעיף אותם, אמר מר וונג ל'טיימס' בשנת 1995. חלקם מושכי תשומת לב, אבל זה לא מה שאני מחפש. פעם הלכתי לדוג הרבה, ואני אוהב לדוג. זה בדיוק כמו דיג, אלא שבדיג אתה מסתכל למטה. עפיפון, אתה מסתכל למעלה.
- לוס אנג'לס טיימס
קרא עוד הספדים של וושינגטון פוסט
