בלט וושינגטון מסיים את העונה הווירטואלית שלו עם משב רוח רענן, מצולם בסרט

סמארה ריטינגר מתחממת לפני הצילומים במלכודת וולף של סונטת ורנר של סילאס פארלי מאת הבלט של וושינגטון. (מאט מקליין/וושינגטון פוסט)

בערב האחרון במלכודת וולף, להקת רקדני בלט וושינגטון הגיחה מיער עבות אל אור שעת הזהב. בתחושת שחרור, הם עברו על רחבת ריקודים מול במת Meadows Pavilion. נראה היה שכל זרוע מושיטה, סיבוב חסר עכבות וקפיצה סוחפת פותחת את החלל.

כשהסתיימה תנועה אחת, קרא הכוריאוגרף סילס פארלי לעבר הבמה, אל העצים! אל העצים! פארלי לא גירש צרצרים תועים או הנחה את הרקדנים לזנק גבוה יותר. הוא צעק לצוות שצילם את סונטת ורנר שלו, באמצעות מצלמה המונחת על מקל ארוך דמוי עגורן שנקרא ג'יב. זה כאילו אתה מסוגל לשבת במושבים בכל רחבי התיאטרון בבת אחת [או] כאילו אתה ציפור שעפה מעל הבמה, אמר פארלי על ההשפעה.

כשהכל התאחד, קייל ורנר, מלחין הסונטה לכינור ופסנתר שהיווה השראה לריקוד, הסתכל על מוניטור מתחת לאוהל הפקה, המום. הוא מעולם לא ראה את המוזיקה שלו בכוריאוגרפיה חיה בקנה מידה כזה. הם קיבלו את הצילום הזה עם התנועה הארוכה והאיטית הזו במצלמה. וזה פשוט היה מרתק. כל הזמן היו לי דמעות, הוא אומר. התאורה הטבעית ואז הרוח שנכנסת עם הקרשנדוס במוזיקה - פשוט לא יכולת לבקש משהו יותר טוב מזה.

להגיש בקשה למקדמה במזומן באינטרנט

זה נראה נכון במיוחד לאחר שנה שבה נפגעו במגפה, כאשר מבצעים מוגבלים במידה רבה לשיעורי ריקוד זום וחזרות בסלון, לובשים מסכות כשהם נמצאים בכפולות ולעולם לא נוגעים.

הממדים היותר חסרי גבולות של תנועת הבלט לא היו נגישים כי היינו מוגבלים למרחבים הקטנים האלה בכל מקום בו אנו חיים, אומר פארלי. להיות מסוגל לחזור לסביבה שבה אתה באמת יכול לזוז שוב - זה כל כך יקר ויש בזה הרבה יותר שמחה כי כולנו נשללו ממנה.

בלט וושינגטון חוזר עם הגאלה הפוסט-מגיפה הראשונה של הבירה

ביוני האחרון, פארלי להפסיק לרקוד עם בלט ניו יורק סיטי בגיל 26 לעסוק בכוריאוגרפיה והוראה. שנה לאחר מכן, הוא לא מתגעגע לריקוד - כי הוא אף פעם לא ממש הפסיק. הוא מדגים שילובים לסטודנטים וחברי חברה בחדות של פרפורמר טרי מהבמה. וכשהוא חולם כוריאוגרפיה, בנפשי וברוחי, זה כאילו אני זוכה לרקוד כל חלק בבלט, הוא אומר.

לא סביר שכאשר פארלי קיבל את ההחלטה להפסיק להופיע - כזו שהגיע אליה לפני פגע המגיפה - הוא ראה יצירת סרטים בעתיד המיידי שלו . בשיחה הוא חוזר למסורות הבלט הקלאסי - ג'ורג' בלנצ'ין וג'ון נוימאייר הם בין הכוריאוגרפים הקנוניים שהוא מעריץ - כמו לחזור לשביל סלול היטב ביער. הוא משבח את הטקס של כיתת הבלט, את חשיבות הבנייה על המדרגות היסודיות והקישוריות הפיזית בין הרקדנים לקהל. אבל כשחזר לתעשייה ככוריאוגרף צעיר עם נטייה קלאסית, הוא נכנס לעולם שנראה יותר כמו ניסוי פוסט-מודרני.

מי מקבל את בדיקת הגירוי הרביעי

ובכל זאת, פארלי מצא את דריסת רגלו. בשיתוף פעולה עם ורנר, הוא כוריאוגרפיה סרטון קצר עבור סדרת עבודות ותהליכים של גוגנהיים וכן א יצירה שהוצגה באוניברסיטת סאות'רן מתודיסטית, שם בילה את השנה האחרונה כאמן-מגורים. לוח הזמנים שלו לא מראה שום סימן של האטה - לאחר שצילם לבלט וושינגון עטוף, הוא פנה לקולורדו, שם הוא מכין יצירה לתיאטרון הבלט האמריקני שתעלה בבכורה חיה על הבמה בפסטיבל גרין בוקס לאמנויות ביוני. ביולי הוא יתחיל כדיקאן של בית הספר קולבורן, אקדמיה לאמנויות הבמה בלוס אנג'לס.

ורנר סונטה, שעתידה להופיע לראשונה ב-18 ביוני ב-Marquee TV לצד Orpheus של דנה גנשפט, היא הוועדה הגדולה הראשונה של פארלי בחברה. זו גם ההפקה הגדולה ביותר שעשה בלט וושינגטון מאז שהחל להקרין את עבודתו ב-Marquee TV, שירות סטרימינג להצעות אמנות ותרבות, בנובמבר 2020.

ורנר משווה את הבלט ליצירות מופשטות ניאו-קלאסיות של אמצע המאה ה-20. יש לו תלבושות פשוטות ואלגנטיות, שעוצבו על ידי אשתו של פארלי , קאסיה; אין קו סיפור מסוים; ותפאורה חשופה הכוללת במה ותפאורה טבעית של מלכודת וולף. צנע כזה מאפשר נצחיות מסוימת, אבל מפתה גם לפרש את היצירה כשיקוף של אירועים שהובילו לימינו. נכתב בשנת 2015, הסונטה עובר מפרלוד נעים לקטע אמצעי אפל בשם Lament לפינאלה מתמוגגת. פארלי אומר שהתנועה האחרונה של ורנר לוכדת את הפתיחות והבהירות שמגיעים בצד השני של הצער.

ורנר ופארלי נפגשו ב-2014 ונקשרו לבראנץ' שלדבריהם הפך לארוחת ערב. ההערכה שלהם להיסטוריה של צורות האמנות שלהם עוררה שעות של שיחה. השורה התחתונה היא ששנינו פשוט מאוד חנונים במסורות הקלאסיות שלנו, אומר ורנר. המלחין מתאר את פארלי כמי שמרגיש צעיר מאוד ומאוד מבוגר בו זמנית.

קפסולות מאנג דה קראטום אדומות

ג'ולי קנט, המנהלת האמנותית של בלט וושינגטון, משתמשת במילים דומות כדי לתאר את פארלי, שלדבריה שומרת על רעב עמוק לידע על העבר של הבלט תוך יצירת יצירות שמרגישות רעננות ומודרניות לחלוטין.

בסוג הקלאסיקה שסילס מביא, אתה רואה שצמיחה היא כמו קו, רצף עם חיצים בשני הקצוות, אומר קנט. אתה יכול להגיע אחורה, אתה יכול להגיע קדימה.

בוורנר סונטה, פארלי שואל מההיסטוריה של הבלט - קפיצה שביצעה מריה טאלצ'יף ב-Firebird, פורט דה בראס (תנועת זרוע) המהדהדת את אלה של הרקדנית הראשית, ניקיה, בלה ביידרה - כמו ההיסטוריה הקרובה. בגלל מגבלות נגיף הקורונה שהיו בתוקף כשהם התחילו להתאמן על היצירה ב-17 במאי, עבודת השותפים היחידה מבוצעת על ידי שני זוגות שחיים יחד - ניקול גרניירו ואוסקר סאנצ'ס; Nardia Boodoo ו- Andile Ndlovu. שאר הרקדנים מתפקדים כסולנים, הנעים בדפוסים דמויי עדר ויוצרים דימוי של מצבי בדידות מקבילים.

כמה תעלה מדיקר ב-2022

בעוד שהמגיפה חיה בעדינות בכוריאוגרפיה, פארלי רואה ביצירה גשר חזרה להופעה חיה. בעוד שחלק מסרטוני הטלוויזיה הקודמים של בלט וושינגטון השתמשו בשפה קולנועית מעורבת יותר, העבודה הזו נועדה למטרת פרוסניום. צילומי סטילס בזוית רחבה מאמנים מחדש את הצופה לבחור היכן להסתכל, כפי שיעשו בעת צפייה בהופעה חיה. זה לא ממש סרט ריקוד, אלא ריקוד שצולם, אומר קנט.

במהלך ההפקה, העולם נפתח בהדרגה. פארלי החל בחזרות עם שבעה רקדנים רעולי פנים בלבד בסטודיו בו זמנית. בתום החזרות ב-31 במאי, ההגבלות הוסרו, וכל צוות השחקנים של 14 רקדנים יכול היה להתאמן באותו סטודיו. ביום הצילומים חלקו רקדנים ועמיתים ללא מסכות חיבוקים וקפה. כמה ימים לאחר מכן, בגאלה השנתית שלהם בחוץ במרכז קנדי, הם ביצעו את הפרק האחרון של ורנר סונטה בפני קהל של 400.

יש שם את התחושה הזו של תקווה ורק חיים חדשים שם, אומר קנט, כשהוא משקף את היצירה בבוקר הגאלה. לי זה מרגיש כמו סיבוב פרק.

גלריות אמנות קטנות בחינם צצות בכל מקום, ומפיצות את הקסם הנשכני שלהן ברחבי הארץ

מוכנים לחזור לסרטים? הנה מה שאתה צריך לדעת.

מיצב אמנות כולל 200 'נעלי ספורט' פיסוליות שעוצבו מאשפה יוקרתית