השורה שכולם מכירים מ'הסערה' - בין אם הם ראו אותה ובין אם לא - מגיעה מאוחרת במחזה כשמירנדה הצעירה מרגלת את הגברים הטרופים באי הקסום של אביה וקוראת, הו, עולם חדש ואמיץ, שיש בו אנשים כאלה! זו תגובה נאיבית מקסימה כי אנחנו מבינים שהדמויות האלה לא טובות ולא יפות, כפי שהיא מניחה.
(הוגארט) קשה שלא להביא את אותה הבנה צינית לתעשיית ההוצאה לאור, שמנסה כל הזמן להעביר רעיונות גדושים במים כטריים. בדומה לתחיות שהשאירו את ברודווי מזמן, גרסאות מעודכנות של סיפורים ישנים נשטפות בתדירות גבוהה יותר על מדפי חנויות הספרים. השנה, רבי מכר אמינים כמו קרטיס סיטנפלד, איאן מקיואן ואן טיילר החלו כולם ב-HMS Recycling.
לכמה זמן חותמות טובות
ועכשיו מגיעה של מרגרט אטווד חג-זרע , התפיסה המודרנית שלה הסערה . זה הכרך האחרון של ה פרויקט הוגארט שייקספיר , השוכרת סופרים ידועים לכתוב רומנים המבוססים על מחזות הפייטן. אולי, כפי שטוען פולוניוס, ההשאלה מקהה את הקצה של הבעל, אבל בהוצאה לאור, להשאלה כזו יש יתרון בדוק: קהל מוכן. הסדרה התחילה בשנה שעברה עם העדכון של ג'נט ווינטרסון לסיפור החורף , ועבר לכלול ההצגה של הווארד ג'ייקובסון על הסוחר מוונציה והגרסה של טיילר ל אילוף הסוררת . בשנה הבאה מציעים את אותלו של טרייסי שבלייר ואת מקבת' של ג'ו נסבו. אם אתה יכול למנוע לטרוף את סליל התמותה הזה לעוד כמה שנים, הוגארת' מבטיח את הסיפור החוזר של ג'יליאן פלין על המלט ב-2021.
[ אן טיילר מתעבת את שייקספיר. אז היא החליטה לשכתב את אחד המחזות שלו. ]
השאר, אתה יכול להיות בטוח, לא יהיה שתיקה. ארבע מאות שנה לאחר מותו של שייקספיר, מחזותיו סבלו כל כך הרבה חזיונות ותיקונים ששום דבר שמישהו יכול להכפיף אותם כעת לא יעורר הפתעה רבה. ואכן, אטווד רומזת למגוון האבסורדי של טיפולים מעונים בתחילת חג-זרע, שעוסק בבמאי תיאטרון קנדי בשם פליקס פיליפס: ההפקה שלו על פריקלס כללה חוצנים, הוא נתן לארטמיס ראש של גמל שלמה, והוא הביא הרמיוני חזרה לחיים כערפדת בסיפור החורף. כן, הקהל בוז, אבל פליקס היה נפעם: איפה שיש בוז, יש חיים!
באיזו שעה פונדרוזה נסגרת
[ 'קליפת האגוזים' של איאן מקיואן - 'המלט' כפי שסופר על ידי עובר]
עם זאת, היוהרה הזו היא שעלתה לפליקס את ממלכת התיאטרון שלו הרבה לפני פתיחת חג-זרע. לפני 12 שנים, הרוס ממותה של בתו, מירנדה, הוא החל לעצב הפקה מפוארת של הסערה. בין שאר החידושים, המופע היה כרוך באריאל טרנסווסטיט שהולך על כלונסאות, קליבאן משותק רכוב על סקייטבורד גדול מדי וטרינקולו מלהטט בדיונונים. אבל פליקס היה כל כך אכול מהתוכנית המונעת באבל עד שהוא לא הבחין בתחבולותיו של סגנו, טוני, שלחץ בחשאי על מועצת התיאטרון כדי לפטר אותו. פליקס, מודח ומושפל, נסוג עם ספריו למעון נידח, שם הוא מתכנן את נקמתו מאז.
[ סקירה: הטייק המודרני של קרטיס סיטנפלד על 'גאווה ודעה קדומה' ]
אתה כנראה רואה מה קורה כאן. אטווד עיצבה הכפלה גאונית של עלילת 'הסערה': פליקס, הבמאי הגזול, מוצא את עצמו לוהק על ידי הנסיבות כגרסה אמיתית של פרוספרו, הדוכס הגזול. אם אתה מכיר את המחזה היטב, ההדים האלה מתחזקים כאשר פליקס מחליט לנקום את נקמתו על ידי העלאת גרסה חדשה של הסערה שנועדה להכריע את אויביו. אבל רחוק מעולם התיאטרון, פליקס חייב לעשות זאת תוך שימוש רק בקסם של הגאונות האמנותית שלו ושל צוות אסירים במתקן כליאה מקומי. בזמן שהוא ביים שחקנים מקצועיים, עכשיו הוא חייב להסתמך על הכישורים של בחורים כמו PPod, Red Coyote ו-SnakeEye.
עליית יוקר המחיה לביטוח לאומי 2017
אטווד נותנת יותר מכמה פרקים לדיונים של פליקס על הסערה, ולמרות התוכן האקדמי בעיקרו של הסצנות הללו, הן מענגות (או לפחות הן בעיני, פרופסור לאנגלית לשעבר). למרות כל רעיונות ההפקה המטורפים שלו, פליקס מתגלה כמורה משובח במיוחד, כזה שמוביל בשאלות טובות ומבין מתי להסביר, מתי לשתוק. האסירים הם גם כיפיים מטופש, במיוחד כשהם נאבקים לציית לכלל הראשון של פליקס: מותר להשתמש רק בניבולי פה מהתסריט - אז זכור את זה, דברים שנולדו מנומשים. ולמרות שהמורשעים המחוספסים האלה לא יודעים דבר על דרמה אליזבתנית, המאסר שלהם מאיר כמה נושאים של המחזה באהדה מפתיעה.
הסופרת מרגרט אטווד. (ליאם שארפ) כל זה, כמובן, הוא עדות להבנתו של אטווד עצמו את הסערה. אבל הדרך שבה המחזה של שייקספיר נע מקומדיה לרומנטיקה לטרגדיה מציבה אתגרים לסופר עכשווי (ולמען ההגינות, לבמאים עכשוויים). תעלולי הסלפסטיק של טרינקולו וסטפנו אף פעם לא יוצאים מהאופנה, אבל מה יש לקהל המודרני להתייחס לזעם של קאליבן נגד פרוספרו: שלי האי הזה, מאת סיקורקס אמא שלי, שאתה לוקח ממני? אנו שומעים את הטענה הזועמת הזו מהצד השני של העידן הקולוניאלי, במבט לאחור על מאות שנים של עבדות ורצח עם.
למרות שאטווד מכירה בסוגיה הכואבת הזו באופן מקרי, היא אף פעם לא משיגה את המשקל הרגשי שמצפה לו בהינתן צוות האסירים שלה והכתם הגזעי של הכליאה המודרנית. במקום זאת, זהו, למרבה הפלא, רוויזיה של 'הסערה' שבה העבד-מפלצת מושחת אפילו יותר מאשר בסיפור המקורי. במקום שבו פרוספרו נתן לקאליבן את השפה שבה לקלל אותו, אטווד נתן לו מספר ראפ. אחרת, למרות כל תשומת הלב הקרובה של הרומן למקורו השייקספירי, אין הרבה תפקיד לקאליבן בדפים אלה. כן, הוא מקבל את התואר, בערך - Hag-Seed הוא אחד מהכינויים הזועמים של פרוספרו לקאליבן - אבל קצת יותר מזה.
[ביקורת: 'Shylock Is My Name' של הווארד ג'ייקובסון]
והטון הפרוע של הספר מתגבר עוד יותר על ידי טרגדיה שאטווד הכניס לעלילה של שייקספיר: בסערה, פרוספרו מוגלה עם בתו, אבל בהאג-זרע, פליקס משתגע מרוב צער על מותה של מירנדה שלו. במשך שנים הוא מדמיין אותה מתגוררת בביתו, מרחפת על קצה הראייה שלו, אפילו מדברת איתו. אלו הם רגעים קורעי לב, אבל הם יושבים בצורה מביכה בין תעלולי הספר ההולכים ונעשים מטופשים.
מה שמעלה את השאלה הרחבה יותר האם אנחנו צריכים בכלל את הגרסאות המודרניות האלה. בניגוד לפרוספרו, אטווד לא מוכנה לשבור את הצוות שלה או להטביע את הספרים שלה, וזה טוב עבורנו. אבל עם עוד 30 הצגות לפחות, סדרת הוגארט שייקספיר מייצרת את כל ההתלהבות של חובה טווידית מאוד. למרות שזיהוי השם לבדו ימכור כמה עותקים, המשיכה של תרגיל כמו הכרך הזה מרגישה מוגבלת למורים ולתלמידים של הסערה. סביר להניח שאחרים יגלו שלמרות כל ההדים והרמיזות החכמות שלו, כל הייצור נמס לאוויר, לאוויר דק.
רון צ'ארלס הוא העורך של ספר עולם. אתה יכול לעקוב אחריו בטוויטר @רון צ'רלס .
צ'יק פיל א ב-NYחג-זרע
מאת מרגרט אטווד
הוגארת'. 301 עמ' 25 דולר
